围绕诺兰新片《奥德赛》的争议很多，焦点几乎都落在海伦的选角上——不少人认为，诺兰为了政治正确，选了一位黑人女演员，这完全违背了《荷马史诗》中“世界上最美的女人”这一设定。

　　持这种观点的人，其实对《荷马史诗》一知半解，也根本没有看懂诺兰这版《奥德赛》。在荷马原著《伊利亚特》和《奥德赛》里，海伦的人设确实是世间最美的女子，但《伊利亚特》的主角是阿伽门农、阿喀琉斯、赫克托尔、大小阿贾克斯和奥德修斯——在一部英雄史诗中，海伦的戏份甚至远不如宙斯、赫拉和雅典娜这些神明。海伦本质上就是个工具人，她的作用就是点燃希腊人与特洛伊人的战火，好让众神借机互相倾轧。这就像烽火戏诸侯里的褒姒，马嵬坡前的杨贵妃——难道真是她们该为天朝的崩溃负责吗？

　　我认为诺兰的高明之处在于：一方面，他把整部片子的叙事置于宙斯法则（主客契约）之下，揭示了背叛规则与付出代价的内在逻辑。木马屠城，是城邦文明从英雄时代堕入黑铁时代的转折点——高尚成为高尚者的墓志铭，卑鄙成为卑鄙者的通行证。但文明的堕落必定要付出代价，奥德修斯十年艰辛的归途仍不足以偿还这笔债，最终他只能被流放。

　　作为一部反思文明堕落的电影，如果还纠结于海伦美不美，那无异于向商业和资本低头。但诺兰没有，他通过满脸伤疤的黑人海伦和阿伽门农的黑人妻子，赤裸地展示出这场战争的真实内核——为了打通前往东方的海上通道，特洛伊必须灭亡。

　　阿伽门农是诸神意志的执行者，这个自私、残忍、无情的统治者，自身也是受害者。当他在亡者之地讲述自己被爱人谋杀的过程时，那正是对诸神意志最大的嘲讽。

　　黑人海伦才是电影的点晴之笔。