荷花是人人爱见的花，特别是宋代周敦颐《爱莲说》高度总结概括出荷花的品格，荷就到了它的顶峰。

“出于淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直。不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩。”这就是荷，无可替代。

历代文人墨客咏莲的不计其数，从《诗经·陈风·泽陂》：“彼泽之陂，有蒲与荷。有美一人，伤如之何？寤寐无为，涕泗滂沱。”到三国曹植《芙蓉赋》：“其始荣也，皎若夜光寻扶桑；其杨晖也，晃若九阳出旸谷。芙蓉蹇产，菡萏星属。丝条垂珠，丹荣吐绿。焜焜韦华，烂若龙烛。观者终朝，情犹未足”。再到唐李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”他们的荷无不美的不可方物，甚至是枯荷。

我个人更喜欢的是宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》：

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

还有他的《小池》：

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

宋词中当然也不乏荷花，我不得不在成群结队的宋荷花中选几只荷，以我的水平只能乱点鸳鸯谱，点到哪里算哪里。欧阳修砸中的概率相当高，他写到莲的词在二十首以上，就在这二十首中继续乱点，就乱点到他的《南乡子》：

翠密红繁。水国凉生未是寒。雨打荷花珠不定，轻翻。冷泼鸳鸯锦翅斑。　
　　尽日凭阑。弄蕊拈花仔细看。偷得袅蹄新铸样，无端。藏在红房艳粉间。

红荷花开的繁盛，绿荷叶长的稠密，水塘里生凉意那不是寒冷。雨打在荷花上雨珠定不住，翻身就落到荷下的鸳鸯锦翅上。

整日凭栏赏荷，摘一朵仔细端详，发现莲蓬就是马蹄金的模样，怎么竟是藏在那红房艳粉之间呢。

欧阳修并没有关注荷花的高尚品格，就是欣赏天然美物，还要端详清楚内部结构，别有意味。

再砸就砸到苏东坡了，他太显眼，此处砸中的是他的《荷华媚·荷花》：

霞苞电荷碧。天然地、别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。　
　　每怅望、明月清风夜，甚低迷不语，娇邪无力。终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。

荷花开得正好，好似霞光万道，那是天然的风流风范。重重叠叠的荷叶下，千娇百媚的荷花临水相照，好一个红红白白相辉映。

与明月清风夜怅望，荷花似乎低迷不语，娇弱无力，这不是荷花的本色，要看清楚荷花，还需乘船划到瓢着清香的荷花深处，那样才能看清它的颜色，它的灵魂。

再砸就砸到晏殊的《拂霓裳》：

乐秋天。晚荷花缀露珠圆。风日好，数行新雁贴寒烟。银簧调脆管，琼柱拨清弦。捧觥船。一声声、齐唱太平年。　
　　人生百岁，离别易，会逢难。无事日，剩呼宾友启芳筵。星霜催绿鬓，风露损朱颜。惜清欢。又何妨、沈醉玉尊前。

这是在酒宴上写的，秋天，荷花还在开，但是“晚开”了，上面有露珠，有露珠的荷花就更有情致了。夜明风清，歌台舞榭，开怀畅饮，此时太平年。

就是这样的美好时日，我才尤其感到人生百年，离别容易，相逢难，所以，岁月催人老，得开怀时且开怀，就像如今这样，沉醉玉尊前。

伴着有露珠的荷花举杯畅饮，感叹人生，那是文人墨客的雅兴，是诗和远方，不是每个人都可以有这样的“清欢”的。

下一首不用砸，是我选的，李清照的《如梦令》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

看情景显然是李清照年轻时的作品，有人说也许就是她的处女作，这不重要，重要的是这首词很美，而且没有伤感。

常常记起溪亭泉水日暮时分，有一次在船中喝的大醉，尽兴而归，恍恍惚惚间误入荷花深处，赶忙掉头回转，无意间惊起一片鸥鹭。

想想这画面多么美，这就是远方的诗。自看过“误入藕花深处”就向往有一日，我也“误入”一回，并不急于“争渡”，而是“清香深处住，看伊颜色”。然后还要“惊起一滩鸥鹭”，那才有诗意，这样的愿望足足等了数十年，还在等，等一地鸡毛飞去，好迎来鸥鹭振翅高飞。

这样的期待“误入”不是我一个人，《红楼梦》里的惜春就是在“藕香榭”住着，她就是“误入”，我的朋友微信名就是“藕花深处”，她就是刻意“误入”，这当然是荷花的魅力作祟，如此甚好，有这样的作祟最好，特别是与今日的滚滚红尘中。