简和她弟弟最大的不同之处大于她相信，她可以迫使事情直接靠不懈的努力来发展。正是沿着这条路，她实现了自己当一名演员的愿望。她相信，靠着希望就会让事情发生。不过到了一九六二年，她改变了主意。在少有的几出演员工作室的用于商业目的的作品之一，尤金·欧奈尔的《奇异的插曲》中扮演了一个角色后她才清楚地看到，她还有多远的路要走。剧组中有斯特拉斯博格的学生班·卡扎拉、派特·京格以及弗朗查德·托思。主角由杰拉尔丁·派泽担任，他与金姆·斯坦利同被认为是当时美国戏剧舞台上的最佳演员。派泽在《奇异的插曲》中演得出色，受到了《纽约时报》充分的肯定。谈到简所饰的配角时，评论员只是说她“高兴地为最后两场戏奉献了她的活泼与美貌。”

这一经历表明，她所追逐的荣誉虽非不可得，起码也是需要长期努力才能如愿以偿的。现在，她根本就没有能够像派泽那样掌握住角色并据为已有的才智。

在她职业中的这一时刻，简不只是被困于舞台，而且还困于银幕上的因人定角色的处境之中。她从演欧奈尔到拍性感喜剧片《星期天在纽约》。然而，她迄今最成功、最下功夫的演出看起来强调了她的取舍：经历了长期的学徒期，寄希望于有一天能获取杰拉尔丁·派泽的威力，或者当一个电影演员这样小小的成功。她在一次采访中，表现出了她感到的新的不安：“从演员工作室混出来演一部电影就够费劲的了。主要原因是我知道有人的才能比我的要大得多。我知道我还有些别的东西。我有明星的内涵，我有个性，我有表演风度……。我有一切是很显然的，那像种商品，并且是热门货。不过就表演技能而言，他们具备的条件比我多。这就是为什么那样费劲。”

面对这样进退维谷的局面——那局面纠缠着仍然存在的与亨利及其声望的血缘关系——她开始寻找别的机会。当米高梅公司让她扮演影片《妓院》的一个角色时，机会来了。该片由罗奈·柯莱门特导演。同片演出的有阿兰·德隆。柯莱门特执导的电影，其中有《禁止游戏》，使他成为法国新浪潮之父，他的技术与态度（手提摄影机、慢动作以及定格拍摄、对性的坦然处之、为加强有细腻的电影真蒂的即兴对话）使电影界为之一震。

简签约接受了这个角色，动身去法国。当时看起来此事有点闹着玩的味道。不过实际上那是个果敢的举动，正如欧洲至美国之行造就了格雷塔·嘉宝、英格利德·勃格曼和其他 一代明星一样，只不过简准备走的是另外的路子。

从她到达巴黎的那一刻起，她知道自己的决定做对了。法国报界把她看作一种“女旋风”以及“充满欲望的母狮子”现象。她对同片演员的评价是对这种舆论的火上浇油。那演员不但在喜欢在女人堆里厮混而且远以经常出入法国下流社会而著称。“我肯定会爱上德隆的，”简声称，“我只有和对手相爱时才能演好爱情戏。”

她不久就上了新浪潮的有声望的杂志《电影刊物》的封面。她偶尔的性感的姿势刺激了法国的想象力，正如吉恩·赛伯格的身姿出现在吉恩——勒克·高达德的《无声》上时一样。法国新闻界竞相传言：“这位迷人的美国女人高个儿、碧眼金发，迈着灵活的大步子，”有一个人写道：“她既狂热又危险，像一个关在笼子里的野兽，”中一位说。不过有一件事，大家的看法是一致的——她是美国的巴道特——“一位BB2美国女人。”报界猜测，如果她遇到了创造出了罗杰·卫丁·巴道特的那个人时会发生什么事情。

《妓院》不是一部很好的片子。（评论家朱迪斯·克巴里斯特会这样写道：简“在轮番地模仿凯洛特的疯女人，洋娃娃和她的父亲。”）不过这不要紧。简在巴黎所经历的要比当一个演员重要得多。她变成了一个受人崇拜的偶像，一般文化力量。人们不但注意她的长相，实际上是在听她要说些什么。

她对声望的异议缓解了安德拉斯·沃特西纳斯对她的控制。她被新发现的独立性所困扰，在《妓院》拍完之前，他告诉简，他“身体害病了”，回纽约去了，终止了他们的关系。不过她没在乎。简已经厌烦受人摆布了，准备重新创造自己。她真的从斯万戈里换成了皮格马利翁了。