表里如一（里之后记）

　　为什么要再加一个里之后记，两重目的：一是本书以表里作为旋转门，两者无缝结合，是一个完整圆满的结构，后记也该如此，结构会更完满稳固，算是一种个人的偏执；二是在表之后记里我写了一些故事方面的内容，还有我构建故事的一些手法，但是我自己写作时的里之面并没有完全表达出来，为了更好地把这部小说完结，在此篇里说说更真实的写作过程中的思考层面。

　　一、构思和动笔

　　当我决定把飞龙神探发展成一个系列时，其实是准备先去把《龙城三部曲》写完。人是很容易犯懒的，总在设计设想和构思而不去开始，是不对的。在第一届周泰杯还没宣布的时候，也已经开始准备第二部小说，实际上把构思大半的龙城篇的第二部摆上了日程。可是因各种事务繁忙耽搁，就一直未动笔。

　　最后是阴错阳差，因为去年接近年底的时候，《雨夜迷踪》的编辑书评出来后，觉得它有机会入围，或许能拿个奖项，那么心里就冀望第二部投稿能够有所突破。而龙城篇的第二部《高层迷雾》的定调是延续传统本格，水平就很难突飞猛进，遂起了另起炉灶的念头，年底到去年的一月，就一直构思新的系列。

　　决定把新系列的时序放到龙城篇之后，暗下决心不写纯本格，加入社会派因素，开始写是在去年的二月新春，原想着先一半一半混合，但正式写起来，发现社会派的部分，要讲故事，所占篇幅不可能少。已经尽力减量和浓缩，但是写到半途，是本格三成社会七成的比例，再去缩减社会部分已然做不到，故事设计成千头万绪，自然发展下来，又要描述清楚配合本格部分，一针一线都无法省略。

　　双线结构上原先就决定尝试的，后来的变数在于视角的变化。动笔后原本还是想采取上帝视角的，后来想着如果还是上帝视角，有个缺点是很难走入人物的内心，客观叙述之外，总是用“他心里想”、“他觉得是”，很像国产谍战片里的画外音，着实有点儿Low，就好像一幅完整的画面之外再添加一个说明书，就失去了文字画面的神韵。

　　所以最终在人物叙事时使用了第一视角，也间接决定了整体文字的暗黑色调，因为没有办法，第一视角是不能说假话的，只能写内心真实的念头，而人类的真实念头，确实不是很光明的。

　　二、风格色调

　　我本人在生活中，是个乐观爱笑的人，我写的小说里，时不时会加点儿笑料，不管是对话还是场景，能加笑料的地方基本都加上。写这一部，却越写越沉重，这才发现你试图去写人心的时候，没有那么多可以发笑的事情，我回想一下，就算一个平时看起来很积极很阳光的人，外人眼里很搞笑的人，一旦进入内心，想法莫须多半是负面的，所谓世间不如意事十之八九，这就是用主观视角才会触碰到的心理阴暗面。

　　所以越往后写，风格越是暗黑，这确实偏离了初衷。后来想过，可能是写复仇杀戮，写狡猾算计，写悲苦人生的必然。加上配角多，每个人的大致命运也要交代，他们也自然而然陪着主角的悲苦而沉沦，当我写完第一稿时，不禁长叹一声自己唏嘘了三天，甚至不想去修改润色，因为不忍再看

　　虽然叙事不算太宏大，但是整体风格，类似《天龙八部》，人物凄苦，命运多舛。大致盘算一下，竟然找不到一个没有人格缺陷，或没有不幸遭遇的人，这也很希奇，我之前的小说里，不乏好运道的角色。这部小说色调竟然这样阴暗，确实始料不及。

　　三、全员不完美的人物

　　事先声明，这绝非我的本意。

　　我写故事时，把人物基本个性定调之后，会让他自由滑翔，按照很自由落体的轨迹去发展落地，我之前的悬疑武侠《迷宫重宝》也是如此，前三章主要人物都登场后，我会在故事发展的同时，让它尽力去符合人物特点的逻辑，否则会显得突兀和不合理，当我写主角时更是这样，甚至会考虑得更细致，包括他会说什么话，怎么说，什么个语气，做什么表情和动作，都会去揣度。

　　所以我想，应该是开头就不完美，所以结局也就不完美，这很辩证。

　　人物连主角带配角有几十个，每个故事里的人都处在命运旋涡里，各自的性格不同，对待事物的态度不同，进而采取的行动也不同，我力求让一切符合人物逻辑，这方面下了前所未有的工夫。

　　最终呈现的就是：全员不完美。

　　高家人，有一个算一个，都围绕在高士奇和高奈渠周围，去维护家族权力，做出了残忍的决定，其中出力的是几个原本就凶恶和蛮横的个体。高解放死于凶残和好色；高本生死于不肯放过雷天明；高云龙算死于赌博。

　　雷家，雷爱军和郎志红最终都死于性格爽直不肯屈服；雷天光着墨不多，死于越南战场，我设计成荒谬和离奇；雷天明身负报仇重任却能力不逮；雷宏达能力强，这一点多少遗传自果决的母亲，虽然除了复仇之外有良知，却投身黑道最终被黑道力量吞噬，而他苦心孤诣多年，借助黑道力量，却因为所做的两件事，一是收账二是毒酒求利，伤害了柳家，最终造成自己哥哥的丧命；雷宏福，命运的牺牲品，因母亲遗传整天浑浑噩噩。

　　胡家，胡丰岚懦弱也不敢抗争，连累了夫人李雪琴和女儿胡喜安，事业家庭一无是处；胡晓亭虽然远走高飞并闯出一片小天地，但孝道有亏，有情有义但大节不保；胡喜安命运悲苦，因恶人的侵害和雷天明的间接伤害不得善终；胡坚强有义气肯学习但不够聪明，没有发现柳如柏的危险。

　　柳家，柳师言正义有心计但被黑社会害死；白蕾含辛茹苦最终死于尊严的被伤害；柳如松不了解弟弟的心思只会话痨；柳如柏因为对表象的误解而被仇恨禁锢，最终触碰了法律的红线。

　　于国峰，在情与法之间挣扎无法摆脱。

　　武清风刘伟亭在龙城案十年之后，探案能力上的进步也很有限。

　　金玉成，想全力保护战友，但一生都在抱憾雷天光的死；他的战友们也死伤大半。

　　赵清风及招标时园林局林局长和王副市长，甚至还有助倪非凡飞黄腾达的一众官员包括接替柳师言的官员，官商勾结道德沦丧，早就忘却了为人民服务的宗旨。

　　郭轻烟，犯了一个美丽的错误。

　　曲小颖，卖唱救父，感情方面有些轻率。

　　杜小梅，典型的贪图享受，心机婊。

　　侦察班成员里，金玉成和于红雷设法让陈老二回了家；杨守义最终守了义，他是没有书中没有缺点的少数人物之一。

　　雷宏达的一众发小里，在助雷宏达报仇过程中，或多或少都出了力，仗义每多屠狗辈，负心多是读书人。

　　黑道人物中，倪非凡和生死未卜四大金刚属恶贯满盈，众位大佬或狠辣或狡诈。

　　四、困局

　　绝大多数角色都处在困局之中。

　　原本我没有设计困局，只是想写一个故事，主角为复仇，涉黑后的一个完整复仇过程，然后因为涉黑的缘故，结果最终也害了自己和亲人，这是我的初始设计。

　　顺势而下的故事走向了另一个我没料到的方向，雷宏达复仇害了亲人不是偶然，而是一种必然，让故事走向了造化弄人，命运循环的闭环。尤其是雷宏福的命运，始于寻龙坡上，终于寻龙坡之下，以一种雕像的形式，宿命的象征。

　　故事的前半部分，正常的拉仇恨的套路，后半部分，多种困局更为明显，变得处处隐现，主线是雷宏达本人的逐渐黑化和善恶挣扎的困局，还有表之章里破案的困局，以及在案情大白之后的处置困局。

　　我回想一下，着力写困局是从第七章怒火开始的，之前没有意识。其实这些困局好像草蛇灰线般伏脉千里，前面在地表下潜藏着，一旦出土就难以遏制。

　　五、隐喻和联系的象征

　　隐喻方面不多说了，前文已经说了七七八八。

　　还用了很多有象征意义的对照呼应，比如鸡毛信，是发小友谊的象征，用在孩童打架时通风报信和雷宏达告知凌渡雨他要回归；比如雷宏达念念不忘的：离别是为了更好的相聚这句话，和《Time To Say Goodbye》及《See You Again》之间的联系；白蕾的门梁磕血和雷宏福的头颅重锤；胡喜安的泯然逝去和郭轻烟的袅袅远去；罗瞎子义勇救难的精神力量和双目俱损的身体残疾；杨守义的守护正义和尸骨无存；金玉成和于红雷的名字里，玉成暗含着帮助他人，红雷象征着纪律；寻龙坡象征着生死两茫茫；外屋和里屋的声音一样，而画面大相径庭；诸如此类还有一些。

　　六、二稿的变化

　　第一稿是去年3月底写完的，这个系列的续集也还未启动，初步想法是雷宏达和几个发小还会出场，甚至到第三部还会和桑书远有一场斗智大戏。

　　写完就放下了，不忍触碰。但是到了要投稿的时节，自己翻看了两三遍，觉得还有改进的空间，于是决定写二稿。

　　二稿有几点变化：

　　1.原本金玉成于红雷的计谋，埋得太深，怕读者看不出来就抹去了文字上的伪装和隐晦。

　　2.加了人物表，原先没有的。

　　3.加上了桑书远离婚的情节，过去只是为了表现女人难测和刑警在家庭中的缺位，现在做个了断。

　　4.离婚的目的，也是为了衬托情与法的困局，比婚姻的困局更难面对。

　　5.原先写到《晨风》这一节时，我当时的想法里，放过柳如柏的念头，和书中桑书远的念头高度一致，二稿中做了修改，是那种不算太坚定的程度。

　　6.《破晓》这一节中，雷宏达原先只是告知桑墨清自己要走，二稿中加了是为了对大家都好的理由，使其和桑书远于国峰这一方对应。

　　7.《密会》这一节，整节都是新加的，为了合理描述桑书远和于国峰两人的应对。

　　这部小说太耗费心力了，所以《寒风破晓》的后续两部，应该还是会双线叙事，也尽量能分表里，但是不会再采用第一视角了。只有写过犯罪小说里的第一视角，才会感受到人心有多么险恶，这种可怕的体验，我再也不想经历一次了。

　　龙门七少

　　2025年7月10日