***（呼鸣《油画背后的故事》～连载中）***

102:《火烧圆明园》是我第一部参加拍摄的影片

(左图：这是我刚到八一电影厂时，为办公室的王寅老师做模特。她是雕塑家，经常利用空余时间在办公室搞创作。)

 我由总政调配到八一电影制片厂报到，分配做了特技美术设计。准确地讲，是当时的特技主任柴山林向技术处要的我。我在上美院前，在北京军区美术创作班就和柴山林一起搞过创作。柴山林当时就已经在业内很有名气了。他听说我调配到了八一厂，二话没说就把我领到了特技车间。我们办公室当时的设计人员是：龚玫、佟翔天、王寅、躹峰、孙立新、胡斌。

什么是电影特技呢？电影特技指的是利用特殊的拍摄制作技巧完成的电影画面。比如影片中的战斗场面，硝烟弥漫的战场、炮楼上天、战舰起火、飞机坠地、房屋倒塌、火车出轨等，自然灾祸场面，如河堤决口、地震、海啸、火山爆发等等。这些都属于成本很高、难度大、费时过多、耗资巨大和危险性大的摄制任务，是一定要用特技方法拍摄完成的。八十年代中期，中国还没什么数字特技，电脑合成，全靠最传统的设计来解决。什么假透视合成，蓝银幕合成，停机再拍等等特技手法。

(右图：这是我上美院前，北京军区组织的美术创作班，我们一起去上城合影留念。其中左二是柴山林，也是我后来的主任。)

电影《火烧圆明园》，是香港导演李翰祥的作品。片子中的特技部分由八一电影制片厂来完成，带我的是佟翔天老师。佟老师交给我画景的任务，我到图书馆查了一通资料，圆明园的资料照片甚少，我找了一张颐和园長廊的照片代替圆明园，在两张半五合板楞是临摹出了一个长廊拐角，佟老师很满意，我不放心地问：＂这行吗？＂佟老师说：＂放心，加上烟火效果，用摇动的镜头根本就看不出来是画的。＂

 这就是特技手法中的用平面绘画手法，替代拍摄的实景的一部分，称之为同期接景法。这个方法是特技方法中最常用、最简便的方法，也是我们能显示自己绘画实力的时候。因为学得是国画，我那会儿用水粉表现，其实是挺吃力的。我们一行人把画好的景片和几位特技摄影，置景师傅，烟火控制一起来到了官厅水库八一厂拍摄基地，准备大干一场。虽然城里挺热，可是在水库边上真是挺凉快的。

记得是个黄昏，我们要去拍几个水中爆炸的镜头，我沿着水库走，像是梦游似的，进入深深的空白的感觉之中……天空的桔黄色，均匀地分布一小片一小片鱼鳞般的倒影，在水面上闪烁着。云，一条一条的都很薄，很淡，满天都是这样的云。我想象着TNT，如何在水不可触及的深处，遭遇这巨大冲击波，那些闪烁黄昏余光的磷片们都来不及“啊”地惊叫一声，就将会使腾起水柱砸碎打散……我所看到的这些画面的结尾，是水面上浮着一些被炸死的翻了肚皮的小鱼正躺在平息的水面上。这些倒霉的小鱼不能主宰自己的命运，也许现在是幸福的吧……

(左图：就是参考这照片，我完成了第一张以绘画替代实景的景片，在电影《火烧圆明园》的镜头中，这张燃烧着大火的景片也就一晃而过。)

我刚上班时，柴主任就对我说：＂你就是正规大学毕业生，现在做特技助理期间，也不会在影片上出现你的名字的，你要做好思想准备。＂第二部片子好像是一部合拍的片子，内容是731细菌部队的故事，上这部片子带我的是龚玫老师。731细茵部队的情况我是挺熟的，当时在上学的时候我就画过这个题材的插图。

这个电影剧本忘记是谁写的了，但是，有些细节竟然记得一清二楚。其中对一个日军军医的描写，是这样的：他在车厢里用酒精棉球细细地擦着一个苹果，苍白纤细的手指象女人似的不断更换著棉球……他在烈日高台上举着他自己发明的尿液过滤器，叫台下的一个士兵上台，往一个容器中当众小解了一泡尿。他小心翼翼地把那泡黄的有温度的尿液倒入手中的过滤器中，随后从容地喝下⋯⋯这是多么精彩的电影画面啊！特别是在1985年的时候全国的电影都还带着＂帮味儿＂。

我当时查了许多东北地区的日伪时期监狱，还画了好多效果图。听龚老师讲，我们可能要去东北看外景，我心里好兴奋啊……可是许多天之后，龚老师对我说：＂小呼啊，我们的片子下马了！＂我说：＂为什么呀！多好的剧本啊！＂龚老师严肃地看了我一眼说：＂就是本子的问题！＂后来许多年之后，很多描写731细菌部队的影视作品，说实在的都不如我85年读过的那个电影剧本。

103：西打磨厂76号

（右图：这是我和邵飞(左一)在八十年代的春天照的，而且那春天留驻在我心中。）

北京前门的后面有条胡同叫西打磨厂。我的八十年代的春天就是从那里开始的。好友邵飞和北岛也是在那开始了他们的新婚生活。我自从调配到八一电影厂工作后，就成了他们家的常客。还记着第一次去邵飞家的情景。那是一个冬天，八十年代的大街小巷还是自行车的王国，一个自由的王国！我骑着我的二六永久左拐右拐，快速熟练地前行。抬头一看正是西打磨厂76号。把自行车往胡同墙上一靠，只身往里走去，好家伙，整个是76家房客！绝对是一眼望不到头儿的那种准大杂院。先侧身穿过两旁堆满自行车黑暗的大门过道，躲着墙上贴的煤饼子，再低头快步冲过矮烟筒冒出的黄烟，跨过烟油子结成的大冰坨子，再绕过后院公用水池子边的冰溜子，在最后的一间房子里，终于找到邵飞。

（左图：这是邵飞八十年代的油画《变形》。）

在近30平米狭小的屋子里，邵飞已经是身怀六甲，一个新生命将要降临这个世界。邵飞正在急火油烟地炒菜。这是那个阶段的常态。她做为年轻的家庭主妇，每天要招待着四面八方的朋友，聆听着各路文艺青年的不同遭遇和远大理想。蜂窝煤炉子上沸着一大砂锅海米炖白菜，墙上挂着邵飞未完成的巨幅国画，画中是女娲用黄泥捏小人什么的。家猫“黄疯”尾巴像不倒的旗杆，随着门开门关进进出出。家中的饭香、墨香和隐约的猫尿香交替着扑鼻而来⋯⋯那时，不知多少朋友羡慕过邵飞和北岛这个充实的小家，那种介于责任与义务之中的，流动于新鲜活水的生活。解放、新起点、反叛、新创意、反思、新思想，那势头儿，真叫一个火！仿佛一个星星之火已燎原之势，希望在人间啊……

（右图：春风伴随着春雨，滋润着干冷的大地，春苗破土而出，就是想看看太阳。）

许多许多年后我才懂得，婚姻生活的亮点，不在于它能亮多久，只要还能闪在你的记忆中，就值得珍藏。后来回想那个时期在西打磨厂76号见到年青的男女同路人，如今有的去世了，有的过着平实的生活，有的成了大腕名流。遇罗锦，白桦，刘索拉、曲磊磊、芒克和毛毛、黄锐和夏丽、顾城和谢烨、严力和李爽，阿城、甘铁生、甘少诚、刘羽、毛栗子、马德升……。等等，那时我们好年轻啊！那细长大杂院的尽头曾经跳动着一对年青火热的心，像一股暖流，流淌在老朋友、新朋友的心中，这股暖流凝聚于永恒⋯⋯

1985年2月，邵飞和北岛的女儿田田出世了，给周围的亲人和朋友添了许多快乐。我觉的田田鼻子以上像妈妈，鼻子以下像爸爸；爷爷说长得像姑姑珊珊，姥姥说田田像她。总之在一胎的政策下，邵飞是“一网不捞鱼，二网不捞鱼，三网捞了一个小尾巴、尾巴鱼儿。”（儿歌）这是一条联系所有亲人的小金鱼，星座是双鱼座。

从此邵飞的画中，开始频繁出现了母与子的题材和多彩的童话世界。我也在享受着结婚第一年的甜美生活。

（1984年时我和艾端午去北戴河渡密月时照的。）

【呼鸣油画作品欣赏】

**《油画背后的故事》锐评**

1：武侠小说，是成年人的童话，其实，电影更是。它通过一个个镜头语言，让人和时代活了起来。它通过编剧的“再度创作”，让文字有了画面的落脚地。据说，经典之中的经典，动画片《大闹天宫》就是一笔一笔手工画出来的，那样的手工“绝活”，即使是放在现在，一样的毫不逊色。

答：参与在其中，乐在其中，艺术，有时，真跟功利无关。

2：没料到全国闻名的北岛，就生活在北京的胡同中，条件还如此的简陋。诗穷而后工，是诗人之幸，还是不幸呢？对于真正的诗人而言，他们一方面要面对平凡人家的柴米油盐，另一方面还得像神一般地思考和打量人生。当然，邵飞一家人的温馨和内心满足，多少都有八十年代初的背影，和一个时代特有的质感和温度呢。

答：西打磨厂76号，想一想，就心有千千结了。