一轮满月升到树梢的时候，集市的喧嚣早已散去。薄暮的宁静又降临到了茨榆坨——这个辽中的小镇。

庄稼院打完了场，铺子也关了门。这时候卢婶家茶馆的门前又响起了徐伯悠扬的笛声。年轻人三三两两聚拢来，老人点起一袋烟。妇女们搬了小板凳，坐在自己的庭院里，一边纳鞋底，一边聊家常。她们知道，过一会儿，柳三那甜甜的嗓音，绵绵的曲调，便会随着清风，传到小院里来。还有那使她们动情，使她们落泪的悲欢故事……

这里的《蓝桥》是二人转的一个曲目，不是由《太平广记》中裴航改编的戏曲《蓝桥记》。

《蓝桥》是一个爱情故事。描写父女一家，逃难到蓝桥。父亲为了感恩和还债，把女儿许配给周家公子。这周公子是个残疾人。后来，女儿在担水的时候，与一个青年男子邂逅，一见钟情。演唱就是从井台相会开始的。

柳叔扮旦角，候叔扮丑角。在说唱文学中，说书人有时又要串演剧中人，用剧中人的身份来表演；用说书人的身份来叙述：跳来跳去，煞有情趣。

“你顺着奴的手腕瞅……啦妹呀……”旦角开腔了，后面的“啦妹呀”是一种缀音，听地方艺人演唱都有这个，增加歌的韵味。此时柳叔在演剧中人，他展示了一下自己的身段。

“道南有座影壁山，呐啊……”丑角接下句。此时，侯叔是说书人，但他还是微曲身体，扮演剧中男人，与那旦角做个应答。

“门口一棵歪脖子树，呀哈……”剧中女人唱。

“柳树那个三道弯儿，呀啊……”说书人叙述，但是，带着剧中男人对她家的贬意。

《蓝桥》中的女人，显示出双重性格，她一面要吐露自己的苦衷，一面又炫耀自己的门第。这一点，我们在读欧洲小说深有体会。那些贵族妇女，在向情人诉说苦闷的时候，并未忘记显示夫君的尊贵。那潜台词是：你看，我抛弃了优越的家庭，屈从于你的爱，是何等的真情……

可是，趣味就出在这儿了：在二人转里，要用至俗至白的对唱，来表演那惟妙惟肖的感情，是件难事。

……听那下面的唱词：

“百灵子树上挂……呀哈……”女人要显示家境的“雅”。

“毛驴子树根底下拴呐啊……”男的不买账，偏要揶揄她的“俗”。

“百灵子唱小曲……呀哈……”女的坚持。

这回女的恼了，柳叔柳眉倒竖，扭转腰肢，尽显剧中人的娇嗔风骚。他用食指狠狠在侯叔的额头上一戳：

“你这毛驴子叫唤，所为何故？啊……啊……”

书说到这个份上，已经脱离了故事，但剧场的情绪却达到了高潮，大家都笑得前仰后合。

随后，是旦角与丑角的合唱：

只因为啊，小奴家呀，

井台来把水担纳啊，

没把那草料添呀，

它才咯儿嘎啊乱叫唤呐啊……

哎……咳……哟……呕，

哎咳哟呕……哎咳哟呕，

哎咳……哟呕……哎咳……哟呕……

二人转的“咳哟”读者不可小看。它虽然没有明白的词意，但在抒情乃至表意方面是难以替代的，甚至它会胜过言词的叙述。它能把前面词曲的感情韵味哼得淋漓尽致，如果再加上眉眼和身段，那醉人的魅力更是难以言表。二人转的唱腔异常丰富，“九腔十八调，七十二咳咳”，加之艺人——此时他已经被听众高涨的热情上紧了弦——的激兴发挥，那真是妙趣横生。

在一小段结束的时候，三叔提示说，“猴子，小三，悠起来，悠起来……”

他们的所谓“悠起来”，就是拉长腔调，夸张抑扬，慢悠悠的，把每个词儿的韵味贯足，允许演员加上自己的口头语和音节词儿。当然，还要大摆大扭，这种慢板是二人转中最有魅力的地方……

故事的后段，是女人向他的情人，讲诉凄苦的身世。柳叔和侯叔把这段唱词“悠”得出神入化：

“那……一……年，北国呀啊……”旦角把调儿挑了起来，“（他就）遭……荒……旱……呐啊……”丑角接着，各唱半句。

那一年北国，

遭荒旱。

大旱三年，

颗粒无还。

头等户的人家，

卖骡子卖马。

二等户的人家，

折卖庄田。

像咱们三等户的人家，

无有什么可卖，

爹爹他带着我们，

来到蓝桥前。

到蓝桥多亏哪一个？

多亏了周家公子，

搭救了咱。

年年供咱们柴来，

月月供咱们米。

一年四季，

供给咱们零花钱。

……

就这样，这个可怜的女人陷了进去，在爱恋与情义中苦苦挣扎……

明月当头，清风徐徐，浪子柳三撩人的小曲，在小镇的上空，久久不息。它传送着一个缠绵悱恻、哀婉动人的故事，多少农妇为它推开窗阁，多少庄稼汉彻夜难眠呢！