冬日的广场像一张拆开包装之后丢弃的玻璃纸，随意地摊在城市一角，在夜的注视下，脆弱，透明。

　　“如果城市和我们一样拥有一颗心灵，那就是城市的广场；如果我们的内心也跟城市一样有一个小小的广场，那就是我们的梦幻。”高庄在一篇《存在的广场》中这么说。真是这样的吗？

　　我以为，城市的心灵是特别幽静，或与你息息相关的某一条小街，而心里的广场应该是冥想的空间，包涵梦想，大于梦想。

　　难道是冬雨即将来临，冬日的广场才这么落落寡欢？梧桐树必须落尽了叶子，才能独自越过高迈的冬日高原。

　　一片片落叶是一张又一张疲惫不堪的手掌，所谓翻手为云，覆手为雨的风光往事都逐渐凋零了，只是敷衍地触摸着广场赤裸裸的胸膛。

　　没有温度的安慰，不要也罢。

　　冬夜，九点的街头已经行人稀少了。和夏季的盛况相比，冬日的广场更像一位老人。他轻易接受了季节，以及生命的安排，留下长夜，留下月光中的凄清给自己，把一派安详呈现给路人。

　　想起希腊导演安哲罗普洛斯拍摄的《永远的一天》。在生命的终极——悲伤，欢乐，还有恐惧，紧张——都淡化了，飘浮在一种绵长的疑惑里，不问也罢。

　　在错落的生活片段里，老人途经的广场被停滞的时空无限延伸，没有尽头。走过的人早已走过了，而该来的人还没来。

　　“在广场上聚起的人群中，确实存在一种可以称之为命运的东西……而对大多数人可能仅仅是一种穿越的姿势，一条熙来攘往的通道。”

　　我非常赞赏高庄这段关于“命运”的描述。

　　冬日的广场，有着远比命运更加通透，更坦白的姿态。

　　广场上，特别热爱生活的人，和有些忽视生命的人聚汇在一起，犹如黑白两极。热爱生活的人三个一群，五个一伙地弹琴，唱歌。一位中年女子唱着《北京的金山上光芒照四方》，声音很清澈，有旧日的味道。

　　那些神情恍惚的人，躲在一个昏暗的角落。手中拿着冰凉的啤酒，或许企望瓢泼一醉，可是郁郁为谁呢？

　　广场周围有几家装潢各异的酒吧屋，似乎正在被激情点燃了。廊前摆了七张雪白的圆桌，橙红色的门虚掩着，耳边的弦乐仿佛在燃烧。地上铺了砖红的地毯，吸入了太多有心或无意泼洒的酒，独自沉醉了。

　　酒吧里歌舞升平，广场上月光惨淡，你可以随时走进一个好像远离冬天的所在——只要你愿意。

　　冬日的广场，天上有宝石蓝的夜空，斗大的星星相互辉映，像一则星际的传说。

　　应该是画家凡高用寥寥几笔涂抹的夜空吧。“没有一个镜头是在阳光下拍的。我们只取阴霾及带雾的景。”瑞典导演英格玛·伯格曼在创作手记《冬日之光》中如是说。

　　冬日之光，有着金属般的质地，坚硬，甚至冷酷，就像唐诗宋词中的情感，总是凉凉地吹过荒芜的，或是繁杂的内心，而后留了冰层之下的永恒。

　　《永远的一天》中飘荡着诗人苏莱姆斯的几句诗：

　　清风微拂，

　　抚慰苍穹下的众生，

　　犹如向内心深处低语，

　　生活是甜美的，

　　而且，生命是甜美的。