立敏突然不声不响地就拿出了一本厚厚的长篇小说《公刘儿女》。而我的印象中，大学里他喜欢诗歌，毕业后当老师，当学校领导，当保险公司经理，临近退休时又喜欢书法，且下大功夫，字写得已经很漂亮了，谁也没有想到退休后他沉寂几年，突然就拿出了一部厚重的长篇小说，而且是军事题材的。

我很是惊叹而高兴。立敏和我大学同班，这个说话的语气总是仿佛把什么都不当回事的人，其实干任何事都特别认真、执着与韧性，他从不张扬，也从不高调，但他总是用不断的成绩印证他的努力和才华。

《公刘儿女》写的是豳原一带，一群年轻人的成长历史。历史背景大概是抗日战争前后和解放战争时期，一群热血的有正义感的青年，如何投身抗日战争，如何在中条山和敌人血战，如何为不当日本俘虏奋身跳入黄河，以及在党的教育和影响下，一些人如何最终成为革命战士的故事。小说以当地革命烈士孙德荣为原型，糅合了当地抗日英雄，抗日游击队烈士的事迹，塑造了孙德勇、李玉成、周崇礼、张三省、孙德智等一批公刘儿女的形象。这些公刘的儿女们，生长于诗经产生的那片古老的土地上，传统文化的熏陶和影响，祖祖辈辈做人做事的道德原则，使得他们做事讲究一个“义”字，坚守一个“礼”字，虽文质彬彬，却身上有正气，做事有原则，胸中有道义，心中有家国。也正因如此，当有人横行霸道的时候，他们敢于挺身而出；当国家受到外第入侵的时候，他们敢于舍身杀敌；而当政权腐败，政治黑暗的时候，他们又敢于揭竿而起，奔向光明。

所以，这是一部充满正能量的小说；是一部有着历史文化厚重感的小说；也是一部有着浓郁地方语言特色和地域风土民情的小说；更是一部读来饶有趣味的小说。我在阅读的时候，特别是小说的前半部分，时常会情不自禁地笑出声来。原来，这个孙立敏对地方方言掌握得那么多，对地方的历史文化了解得那么深，对地方的各种小吃是那么津津乐道，介绍得叫人口舌生津。最感意外的是他对中医，对服装，对茶，对酒，对军事似乎都有相当的了解……

但是，我首先还是要说，这是一部正能量的小说。塑造的人是堂堂正正，内心光明的人，所干的事是堂堂正正，对家国对更多的人有利的事。我觉得，这才是文学作品要塑造的人，要树立的形象。

现在，许多人对“正能量”一词很反感，特别是一些搞写作的，似乎只有写出人性的阴暗、凶残、恶毒、丑陋，才是真正的深刻，写出社会无处不在的黑暗、凶险，随时随地的陷阱，让人觉得对人、对社会、对生活产生恐惧和厌倦的小说才是深刻的小说。而那些写出人性的美好、光明、正义、善良的，便是肤浅；更有文学名人公然声称“文学不是唱赞歌的工具”，“文学只能批评和揭露”，于是，什么恶心写什么，什么变态写什么，什么匪夷所思写什么，并且拿这个当做自己的风格。试想一下，倘若万千读者从所有的文学作品中读到的只有生活的黑暗、人性的丑陋与凶残，而感受不到任何的光明与美好，汲取不到任何教人向上向善的力量，感受不到任何的真善美，所感到的只是失望、绝望，这样的文学作品意义到底何在？这样的文学作品，就算深刻，又有什么用？

中国自古以来就有所谓“高台教化”之说，就有“文章千古事”一说。就是说，所有的文艺文学作品，都要有对人的心灵提升，净化、教化，感化、熏陶，引人向上、向善、向真、向美的作用。而不只是给人灌输人心是坏的，社会是黑暗的，生活是险恶的，未来是绝望的，人人都是不可信的。但是，我们现在就有一些这样的写作者，作品中不断贩卖这样的观点，传播这样的写作理念，而且以之为深刻。

这部小说中，对豳原一带的历史文化，风土民情，婚丧嫁娶，饮食文化，酒文化等都做了介绍和展示，特别是人物对话中，运用了不少方言俗语，充分彰显了地方文化特色和语言智慧，让人读来饶有趣味、忍俊不禁。小说的开始，以农村恶霸赵光州觊觎贫困农民林录娃的女儿林巧儿的美色，之后设计让其借高利贷，企图霸占林巧儿。当阴谋失败后，又让其家丁打死林录娃夫妇开始，一步步引出各种人物。情节的设置，故事的推进比较吸引人。孙德勇，孙德智，周崇义、张三省等一群喜欢武术，功夫了得，拥有一腔热血，喜欢抱打不平，又受老师熏陶影响，关心国家大事的青年形象就这样一一呈现了出来。与此同时，赵光州的县长儿子赵永琪表面公正实则阴险，赵光州的另一个儿子赵永敏的横行霸道、邪恶无赖也都写的比较生动，人物的性格演进富有逻辑力量。

总而言之，这是一部值得一读的小说，很多实事本就是历史，比如中条山战役，比如陕西八百壮士勇跳黄河都是实有其事的。立敏在写这部小说时，应该是做了大量的历史考证和资料搜集的案头准备工作，所以这并不是一部随意杜撰胡编乱造的小说，它有着历史真实的影子，因此可以想象，写作的时候，也就很难信马由缰，任意纵横，仅此，我必须对这部作品的诞生献上我由衷的敬意，对立敏献上我真诚的祝贺。

但是，这毕竟是孙立敏的长篇处女作，实事求是地讲，读过之后个人感觉也还有不少需要改进的地方。

一是小说人物太多，特别是各种过场人物太多，冲淡了对主人公形象的塑造，作品的前半部分不错，后半部分人物形象不丰满，因为与塑造主人公不相干的人物太多，以至于很长时间让人觉得主人公游离在故事之外。

二是作者大概太喜欢那种顶棱抬杠式的语言表达方式，人物对话显得过于啰嗦，很多对话本可以不要，但是作者却写了不少，而那些话和作品的主旨，人物形象的塑造没有太大关系。

三是对话啰嗦，或者作者自己一味陶醉于这样的语言表达形式中，而无法跳出来，有意无意地影响了小说主题的升华和人物形象的提升，显得琐碎而且扁平。不少人物读后并没有留下太多印象。

四是文字校对上还有硬伤，虽然不多。但还是要指出来。如257页倒数第十行“赵永敏抬手扇了赵永敏三个耳光”，第一个“赵永敏”显然应该是“赵永琪”；第465页、473页“钱维森”均应为“乔维森”。

文学创作本就是一件遗憾的事情，特别是书籍出版，出版之后总会发现这样那样的不足和问题。但明白了不足和问题所在，才是作者不断进步和走向完善的原动力。祝愿立敏写出更多更好的作品。

2024年11月12 日夜写于咸阳