杨长华（江苏盐城） 

喝火令•重阳抒怀

墨菊幽香送，丹枫烈焰熊。恰逢诗友趣相同。欣看故园秋色，风物尽交融。   岁暮仍寻梦，心清好觅踪。老而弥壮胜顽童。早已陶然，早已醉芦宫。早已蟹肥鱼跃，湿地魅无穷。

甲辰浅夏拜读徐安华先生刊登在山东省诗词学会会刊《历山诗苑》2022年第3期上的《喝火令•重阳抒怀》词，顿感一位年已古稀的诗人，跳动着青春的火焰，充满着青春的活力，洋溢着青春的朝气。用他生花的妙笔热情讴歌新时代，讴歌新农村。让诗词这一高雅文学贴近生活，把这一小众文化引向大众。用澎湃的激情，高超的手法，娴熟的技艺，别致的构思，通过喝火令这一词牌形式把家乡美景、诗人情怀生动展现出来，令人敬佩。

诗界尽知：“喝火令”是所有词牌中最难写的一种，历史长河中传世作品少之又少。“喝火令”词牌，句式复杂、平仄无中、一字不易，创作难度尤大。有宋两朝（北宋南宋），此词牌仅见黄山谷一人一阕存世，堪称绝唱（见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。    昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难寻。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不曾寄芳音）。直到清初浙西词派鼻祖朱彝尊的《喝火令•豆蔻熏香匼》后，才填喝火令者日众。所以钦定词谱卷一四对该词的介绍说: 此调见《琴趣外篇》 双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。而且在该谱下特别注明：此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。这在钦谱上也是不多见的。至于词牌的来历和传说这里就不作赘述了。

有学者曾经把喝火令词的创作技法总结为：“二对三枪一破一衬一应。”。 “二对”是指上下片起拍对仗，盖因喝火令篇幅小又要融入较宽内容的主题，这就需要借助对偶的形式展开画面。待主题出境后，迭句才能有一个广阔的空间，与对句展开的画面形成三维立体空间，给读者留下审美的层次感。 “三枪一破一衬”是指下片结拍中三个前衬后垫用作排比的摊破句。 “一应”指结句以对应手法与上片结句相对应。也就是将下阕三个摊破句（即叠字句）收拢成六言句后，加上结句的五言句一起，与上阕相同位置上的两个句子构成对应句。而这种“对应”，是指上下结句在句中相同位置上使用的词性应该相同。即：“烟水数年魂梦，无处可追寻——星月雁行低度，不会寄芳音。”这词的关键处是这个一唱三叹的摊破句，近人所作的喝火令，不少都在这里不符合词谱要求。而安华先生这首词就完全符合该词谱和例词的要求，格律工整，平仄无误，押韵不乱，自然流畅。

其次在创作手法上，上片写景，下片抒情，中规中矩。作品在构思和铺陈上却别有新意，景物和情感描写上十分细腻。具体来说该词上片，首二句：“墨菊幽香送，丹枫烈焰熊。”对仗工整，符合例词要求，景物描写也符合季节时令的物象，这里以对“墨菊”和“丹枫”的二种景物的描写来点明时间。第三句“恰逢诗友趣相同”点明人物。第四五句，“欣看故园秋色，风物尽交融。”点明地点和发生事情。整个上片以写景为主。点明了时间地点人物三要素，以及故事的内容。语句凝练，遣词生动，手法老到。下片，首二句：“岁暮仍寻梦，心清好觅踪。”对仗同样工整，符合例词要求。注意，这里的“岁暮”，不是指年末，因为重阳离年末还有三个多月，显然不是。而是指年龄，用“岁暮”代指年龄，喻人的晚年。是有出处的，如：《汉书‧刘向传》：“今堪年衰岁暮，恐不得自信。”见《文选‧左思＜杂诗＞》：“壮齿不恒居，岁暮常慨慷。”吕向：注： “岁暮，谓衰暮之年也。”宋•梅尧臣 《答宣阗司理》诗：“岁暮宣参军，辞如鲍昭逸 ”。紧接的第三句，“老而弥壮胜顽童。”直抒胸襟，点明词人此刻的心情。为接下来的摊破句作铺垫，从而用四五六句（下片第三拍）的“早已陶然，早已醉芦宫。早已蟹肥鱼跃，”一气呵成，形成一唱三叹的效果，将该词推向高潮。此句实际上是“陶醉蟹肥鱼跃”六言句，用三个“早已”的衬词来摊破。这既是该词牌的精彩之处，也是创作难点之处。这三句必须导出主题，构成词眼。迭句只有在清晰的主题统一之下才能展开广阔的画面，才能纵深递进意境，才能形成感情跌宕。因此，这三句不能是无谓的状景句或脱离主旨的闲散句。而正因为下片三叠句是全词的高潮，就须在一个画面上依次层层展开，由远及近、由浅到深或从大到小。不可词句无序，表意杂乱；用语须明快，不可晦涩；选字须清脆，不可绕口。这样才能写出此词牌的美感和特点。而该词下片的三叠句则完全符合这一要求。当然，此摊破句在当代诗坛上也有一些争议，主要原因一是因为一些词谱书上，没有如钦谱特别注明此三句创作要求，如龙榆生先生的词谱等。二是有人认为填这三句，先要创作个六言句，然后进行摊破，这不是创作而是在填充。个见，这种认为是片面的。在实际创作中那有这样做的，都是句到此处，意到此时，自然而然，一气呵成的。同时填词的基本要求就是：依谱填词（倚声填词），谱上有规定“填者须遵之”。除此都是不合谱，或者说是变体。

煞尾一句“湿地魅无穷。”是结语，是全词的总结。用“魅无穷”来歌颂家乡，歌颂新农村圆梦小康后的美景，给人以无限遐想，形成余韵绵绵之感觉。与此同时“陶醉蟹肥鱼跃，湿地魅无穷。”与“欣看故园秋色，风物尽交融。”先后相呼应。也就是刚才说的“一应。”

最后从意境上来看，也比较好。该词紧紧围绕“重阳抒怀”，这一主题展开创作。重阳别称敬老节，自古就有登高郊游，赏菊酌酒和慰问老人的习俗。从上片来看，应是重阳节里一众情趣相同的诗友应邀游览西乡湿地，词人有感而发之作。词人用所见所闻，用菊花飘香和枫红似火这一深秋的景语，用家乡金秋风光如诗如画般的美丽，来抒发对家乡的赞美。王国维先生有语，“一切景语皆情语”。也就是说我们描写景物都是为了抒情而服务的。

下片在面对家乡如此美景下自然而然地抒发出心中的感想，在如诗如画的秋色中遨游和感染下，心情大好，不知不觉地忘记了年龄；陶醉在家乡魅力无穷的芦荡迷宫奇观和鱼蟹正肥的丰收美景。俗说，“美女让人年轻”；我说，“美景也让人年轻”。一句“老而弥壮胜顽童”直接说明了词人此时的心情。正所谓“诗心诚不老，妙笔写家乡。”

通观全词，构思别致，独具匠心；文辞隽永，遣词灵动，用典恰当，句妙意畅；情景交融，诗中有画，画中有诗；蕴涵丰富，意境悠远，余韵绵绵。读来使人如临其境，如品香茗，堪称佳作。