我非常喜欢读小说，一读便读了二十多年，虽然也有过写小说的经历，但都失败了，显然我对小说是一个外行，这是一篇读后感，而不是点评。

       最近我读了孙学民老师的微型小说选《荒岛之侣》，感受最深的就两个字——惊艳。其实“惊艳”这两个字也不是我的创造，源自于一九九七年我读到的台湾著名作家刘墉老师《人生的真相》里的一篇文章。这篇文章开头极力描写一个女孩子的漂亮，让一个男孩子无比动容，而这个男孩子由于脸部烫伤非常自卑，女孩子犹抱琵琶半遮面，并且显得非常自信阳光。而结尾重点是结尾，却是“女孩子转过身，他看到她另一边的脸”，文章戛然而止。给人一种惊艳的效果，又让人想象无穷。这也就是我读孙学民老师这部微型小说选的真实感受——惊艳。

        长篇小说还可以草蛇灰线，伏延千里，像钱塘江大潮一样，一波未平一波又起，逐步展开，层层推进，高潮处可以“惊涛拍岸，卷起千堆雪”。但短篇小说尤其是微型小说却不能，微型小说更像是一寸照片，整不了那么多的景。我个人认为主要是采取“横截面”（这个词是我个人感受到的，读者们可以想象一下，把电缆横着切割开后，所露出的无数线头的样子。也可能是一根电线所剪断的样子）的方式，通过情节的抖包袱和出彩的细节，以及语言所埋下的暗线，给人以掩卷长思，回味无穷，含蓄和婉约的感触，而更多内容要靠作者在横截面上留下的茬口，根据读者的生活经验和感受以及联想去填充，因而便有了许多不确定性。

       在小说选开篇的《追求一种自然精致的形式（代序）》里说：“微型小说应该具有新颖奇特的想象，相对完整的结构，出人意外的结尾。”我对这个观点是非常赞同的，但要真正做到却是很难的，而孙学民老师的这部微型小说选，我认为大部分都做到了，不同在于是做到了一点、两点、还是三点的问题。现在以几篇小说为例，做一下简单地剖析。

      《动机》的故事是这样的：开头便是彦二保被呼啸着的警车带走了，乡亲们谁也不相信。这完全是长篇小说悬疑剧的设置。然后作者就通过侧面描写为我们揭示彦二保的人品和不幸遭遇，与拦路抢劫产生了巨大的反差，让人好奇他抢劫的动机是什么呢？彦二保心地善良，十二岁就退学，帮着父亲干宰猪生意，快四年了。也就是说，他已经快十六岁了。至于为什么退学，作者没有明确交代。接下来，作者为我们简单介绍了彦二保的犯罪事实，可以说证据确凿，不容分辨。当询问到彦二保犯罪动机时，他说的是“钱……是的，我想得到更多的钱”。由于彦二保是未成年人，所以便被判去劳动教养。接下来作者为我们讲述彦二保在监狱里学习极其刻苦，取得了各种证书，让人们怀疑是孩子真正悔悟了，还是别的什么？终于，彦二保结束了劳动教养，并且拿到了农业中专的文凭。彦二保跪下来向狱警们忏悔自己的犯罪动机。“我……我当初不是为了钱，而是为了读书才去……犯罪的。我读过报纸，知道劳教所里有书读。我……要读书！……”我们可能认为这太荒唐，简直不可思议，其实所长也是这样认为的。彦二保的解释是：“不！所长，你不知道，我爹……唉——！也不仅仅是我爹，我们镇上很多孩子……他们都跟我一样。所以我爹……”镇上的很多孩子都跟彦二保一样，但彦二保却跟很多孩子不一样，因此他才做出了这样的“惊天大案”。结尾，让人意想不到，又在情理之中。情节就像说相声里的抖包袱，让人回味无穷掩倦长思，言有尽而意无穷。

       《耳朵》，这是一篇讽刺小说，细节描写非常出彩。小说开头便是“方副县长搞不明白秘书小任为什么不敲门便走了进来。”当然，方副县长很不高兴，可他最终还是明白“是自己的耳朵出了问题”。方副县长虽然大吃一惊，但他“首先意识到不能让任何人晓得这种病状。历史地看来，他是个沉得住气的人”。方副县长看着玻璃板下面两个魏碑体大字——谨慎！方副县长不露声色地站了起来，给自己沏上了一杯“铁观音”。谨慎这两个字的书法是不是很好不得而知，但这两个字的细节描写却把方副县长的人品为人深刻揭露出来，也为后边的情节发展做了很好的铺垫与渲染。接下来的描写便是方副县长掩耳盗铃，装聋作哑，难得糊涂，装模作样地听下属汇报，然后做出重要批示，这让下属们尤其是秘书小任大吃一惊。这一系列的描写也非常精彩，让人不禁怀疑，这是方副县长吗？方副县长觉得自己的表演也非常精彩，别人怎么能知道自己耳朵出了问题呢？结尾却是：第二天，他看到了秘书小任送来的通讯《A县工业改革扎实前进，一天办成四件大事》。方副县长糊涂了，“四件大事？！我怎么一件也不知道？”这几件事牵涉到全县工业经济体制，争论了好久的，一沓沓的报告就放在写字台上嘛，为什么在他耳聪目明的时候一件也办不成呢？”作者还在四件大事的后面用了问号和惊叹号，让我们产生疑问和警醒。小说结束了，也把疑问和惊叹留给了我们。

        孙学民老师，更多的作品写得含蓄和婉约 。我以两篇小说为例，做简单分析。《荒岛之侣》，作者为我们描写了一个类似于《鲁滨逊漂流记》的故事。而所漂流到的岛屿据主人公考证，就是鲁滨逊曾经被漂流过的地方。与《鲁滨逊漂流记》不同的是，还有一位自己极其讨厌的诺娜女士也成为了这次沉船事故的幸存者。诺娜女士在船上就表示出了对主人公有好感。而男主人公与珍妮小姐有一段类似于泰坦尼克号一样的故事。其实，最重要的是结尾，三十年之后，一个探险的船队来到了这里。“令人惊奇的是，这里已经不是荒无人烟的小岛了，他们在这里看到了一排简陋的，却是饶有风味的房子，还有穿着打扮奇异的安特鲁尔.斯托尼老头儿和他已经长大的七个孩子。主啊！——他们惊叫起来”。这不就是我们许多人的生活吗？我们许多人不是也有一个这样的荒岛吗？我们不要把它理解为那是个类似于鲁滨逊一样的荒岛，而那荒岛其实更具有象征意义。而在这样的荒岛上，主人公却建成了饶有风味的房子，并且穿着打扮非常奇特，还有长大的七个孩子陪伴。主人公可能并不爱诺娜女士，但他们却有了七个孩子，饶有余味。还有一篇《尸变》，同样让人感到很惊艳，给了人更多的想象空间，并且写法非常奇特。故事描写了一个在火葬场工作的虚岁六十的丧偶的老冉头，在即将火化一位五十七岁的老太太穆小菲时，老太太竟然奇迹般地活了。两人相谈甚欢，相见恨晚，吃吃喝喝，颇象一对老年夫妻的感觉，让人想不到这样的场景是在火葬场。而结尾却是公安局警车出动，捉到了杀人犯两个，是穆小菲的儿子儿媳……。小说戛然而止。本来是一个惊心动魄的儿子儿媳虐待老人并杀害的杀人案件，却被作者写得波澜不惊，充满了生活的情趣。这种运用曲笔而造成含蓄、婉约的故事，在这部小说集里比比皆是，不胜枚举。

       一个好的小说家的能力主要体现在文笔、创意和讲述故事的能力。而一个好的微型小说家的能力是让读者感受到，言有尽而意无穷，出乎意料之外，又在情理之中的惊艳。 我个人认为孙学民老师的这部微型小说选《荒岛之侣》，基本上做到了。它不仅对我们写小说具有重要的借鉴意义，更对我们写戏剧、散文、诗歌、杂文等具有重要的启示作用！因为无论哪一种文学体裁的作品，惊艳都是最好的创作……