春天，大自然中开放着千姿百态的鲜花：端庄稳重的百合，妖冶带刺的玫瑰，献媚娇艳的桃花，清香淡定的玉兰，高贵纯洁的牡丹，幽洁雅致的兰草……它们都以自己特有的风姿，争艳斗奇，竞放异采。比鲜花更加绚丽多姿的诗词，更应表现出万紫千红的特色，散发出独一无二的芳香。因此，古人笔下，先后写出了“咏春”“怨春”“春恨”“春愁”“送春”等不同艺术形式的优秀诗词作品。

        一、咏春

　　（一）以“曲”咏春。“曲”是文艺创作的特征之一。一切有成就的文人在创作中都力避平直、呆板，而着力在曲折上下功夫。正所谓“为人贵直，而作诗文贵曲。”（袁枚《随园诗话》）

　　１．皇帝以“曲”咏春。如：

　　（1）隋炀帝杨广《春江花月夜》（其一）：“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”短短四句话，描绘出了一幅春天江月胜景图。“流波将月去，潮水带星来”，画面曲折，风致婉然，意境悠长。

　　（2）唐太宗李世民《元日》:“高轩暧春色，邃阁媚朝光。彤庭飞彩旆，翠幌曜明珰。恭己临四极，垂衣驭八荒。霜戟列丹陛，丝竹韵长廊。穆矣熏风茂，康哉帝道昌。继文遵后轨，循古鉴前王。草秀故春色，梅艳昔年妆。巨川思欲济，终以寄舟航。”春天来了，小草沐春风，梅蕊正怒放。我想渡过河流到彼岸，还要靠舟船才能过去。“元日”是正月初一。李世民浓笔重墨，描写了春节的美丽景物。却突然笔锋一转——“巨川思欲济，终以寄舟航”，抒写自己的雄心壮志，表达了国家虽然已是欣欣向荣的太平盛世，但是还要靠民众的支持和大臣们的帮助，才能治理好国家的思想感情。

　　（３）梁元帝萧绎《春日诗》：“春还春节美，春日春风过。春心日月异，春情处处多。处处春芳动，日日春禽变。春意春已繁，春人春不见。不见怀春人，徒望春光新。春愁春自结，春结讵能申。欲道春园趣，复忆春时人。春人竟何在，空爽上春期。独念春花落，还以惜春时。”全诗90字，用了24个“春”字。句句有春，处处写春，春满大地，处处春情。内容：从“羡春”→“赏春”→“怀春”→“恋春”→“惜春”，曲折巧妙，寓意深刻；结构：依次写了春回→春色→惜春，层层深入，景情穿插，；景物：写了春风→春芳→春禽→春园→春花，抓住了特征；语言：自然清新，多用叠字，处处写春。最后以“曲笔”——“独念春花落，还以惜春时”，透露了淡淡的哀愁。

　　（４）宋徽宗赵佶《声声慢（春）》：“宫梅粉淡，岸柳金匀，皇州乍庆春回。凤阙端门，棚山彩建蓬莱。沈沈洞天向晚，宝舆还、花满钧台。轻烟里，算谁将金莲，陆地齐开。  触处笙歌鼎沸，香鞯趁，雕轮隐隐轻雷。万家帘幕，千步锦绣相挨。银蟾皓月如昼，共乘欢、争忍归来。疏钟断，听行歌、犹在禁街。”皇宫梅花粉淡，岸柳金色均匀，皇州刚刚庆祝春回。凤阙端门，建造蓬莱。沉沉洞天的傍晚，宝车来回，花满钧台。袅袅的烟雾里，谁将金莲花，在陆地齐开，到处笙歌喧腾。香炉垫子前，宝车的雕轮，隐约传来轻雷似的响声。万家拉开窗帘,锦绣山河皆是。银铜皓月，照如白天，一起乘车欢乐，怎能忍心归来？诗人突然笔锋一转——“疏钟断，听行歌、犹在禁街”。由稀疏的钟声想到：要听流行歌曲，皇宫不行，这里是禁区！

　　２．诗人以“曲”咏春。如：

　　（１）王驾《雨晴》：“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”此诗一、二句，用雨前雨后的对仗，抒写春雨无情。“初见”说明花儿刚开放，“全无”表现了花落的无奈；接着，突然写——“蝴蝶过墙”，使人产生疑问，同时眼前一亮，这就是“曲”笔。雨后花落，蝴蝶离去，是实景，飞向哪里，却是诗人的想象。一个“疑”字，精巧地将惜春、爱春以至嫉妒邻居的诗人形象凸现了出来。“蝴蝶”、“春雨”、“落花”都是“春”的一部分，诗人用细腻的笔触和巧妙的结构，将它们联系起来，既灵动自然，而又浑然天成。前三句写实景，后一句写想象，虚实结合，曲折传神。

　　（２）张旭《桃花溪》：“隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。”“隐隐飞桥隔野烟”是对桃花溪的远景描写。云烟缭绕的深山中，一座横跨山溪的长桥，在云烟中若隐若现。“隔”字，让静止的桥与飘动的云烟相映成趣；“石矶西畔问渔船”是对桃花溪的近景描写。诗人站在石矶西侧，望着随桃花漂流而下的渔船出神，一个“问”字，暗示了诗人对世外桃源急切向往之情；“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边”，诗人看到溪中有桃花随着水流出来，已到了桃花源。但并不满足——还想了解通往“世外桃源”的“洞”在什么地方？此诗，篇幅短小，构思精巧，意境深邃。作者没有用明艳的语言作答，而是以清淡曲折的词语，创造了一个空灵自然、充满情趣的“世外桃源”，显现了“曲笔”的魅力。

　　（３）王勃《早春野望》：“江旷春潮白，山长晓岫青。他乡临睨极，花柳映边亭。”“江旷春潮白”，主要写早春的“水”。意境雄浑阔大，为整首诗提供了广阔的背景；“山长晓岫青”，主要写早春的“山”，以“长”说明山的高耸入云，更突出了意境的雄浑阔大。这两句展现了早春时节宏伟绚丽的景色；“他乡临睨极，花柳映边亭”，诗人在异乡极目远望，看到江边红花绿柳掩映着亭子，好一派美丽的春光。此时，突然笔锋一转——写自己身为游子，客居他乡，抒发了思乡之情。这首诗，不仅写出了早春美丽的山水景色，而且充满了浓浓的乡愁，将诗歌的含蓄美体现得淋漓尽致。

　　（４）刘禹锡《赏牡丹》：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情；唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”虽然只有四句，却连写了“芍药”、“芙蕖”、“牡丹”三种名花。“庭前芍药妖无格”，“芍药”是草本植物，又名“没骨花”、“没骨牡丹”，所以这里称它“无格”；“池上芙蕖净少情”，“芙蕖”，即荷花，历来是清高纯洁的象征。诗人看来，它缺少热情，只在池中玉立，只可远观不可近玩。前两句是为牡丹的出现作铺垫；第三句笔锋一转——“唯有牡丹真国色”，正面歌咏牡丹。以“芍药”无格，“芙蕖”少情，衬托了牡丹具有妖、净、格、情四种资质，所以才是“国色”。这首诗，不仅蕴含了诗人的理想人格精神，而且使人从“芍药”、“芙蕖”、“牡丹”的自然美看到了美丽的春色，领略到了诗句背后的艺术之美。

　　（５）李白《芳芳亭》：“天下伤心处，芳芳速客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”古人，以折柳赠送离别的客人表示挽留的深情。诗人却笔走偏锋——“春风知别苦，不遣柳条青。”如果春风知道送别之苦，也就不让柳条发青了。可见“曲”笔之妙。

　　（二）以“色”咏春。古代诗人，爱用色彩表达自己的思想感情，他们用色彩写下了许多赞美春天的诗篇。如：

　　１．杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”诗人以“江碧”衬“白鸟”，碧白相映生辉；以“山青”衬“花红”，青红相互争妍。分别描绘了江、山、花、鸟，并辅以碧绿、青葱、火红、洁白四色，极写了美丽的春天。突然，笔锋一转：“今春看又过，何日是归年？”春天的美景反而勾起了诗人的伤感。

　　２．白居易《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”诗人用特定的色彩造成了鲜明的诗意：云，是白的；莺，是黄的；树，是绿的；燕，是黑的；加上“绿杨”、“白沙”等直接表现色彩的字眼，构成色调和谐、色彩鲜明、春意盎然的诗境，生动地描绘了一幅“湖边春行图”。“白沙堤”，既是白居易的最爱，也是对前代官员为杭州百姓造福的羡慕。所以他到任后，治理西湖，重修六井，加修白公堤。后来，他因病辞官，百姓为他送别，哭声闻于江水。

　　３．白玉蟾《早春》：“南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。”春夜花月相映，雪中含苞初放的粉红色梅蕊散发出清香；夜雾和月色附着在花蕊上，犹如笼罩着寒冷的水一般。梅花是春天开得最早的花，这是生命力顽强的象征。作者用粉红色的“花蕊”、白色的“雪”、银色的“月”描写了春天的美丽景色。

　　４．顾太清《早春怨．春夜》：“杨柳风斜。黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。”早春，鹅黄色的杨柳随风摇曳；黑色的乌鸦在树巢沉睡；红楼窗户未放窗纱，却被杨柳的枝条暗暗遮挡；淡淡的轻烟似有似无；庭院里，银色的月光洒满了梨花，好一派月夜春光。

　　５．史达祖《夜合花．柳锁莺魂》：“柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。忘前事，怯流光，早春窥、酥雨池塘。向消凝里，梅开半面，情满徐妆。风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯。人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！把闲言语，花房夜久，各自思量。”黄莺被柳叶遮挡，蝴蝶在花丛飞舞；早春回到人间，诗人偷看落雨的池塘，不由暗自神伤；只见一朵梅花刚绽开一半，含情脉脉，宛如恋人的半面粉妆……作者用色彩描写了春夜之景和思念恋人的难言之情。

　　二、怨春

　　古代诗人常用“气氛”写怨春。诗歌中的“气氛”创造，有赖于情景交融所产生的意境。有了意境，便有了气氛。如：

　　１．袁枚《题桃花》：“二月春归风雨天，碧桃花下感流年。残红尚有三千树，不及初开一朵鲜。”二月，春天来了。不仅刮起了春风，而且下起了春雨。在碧桃花树下，诗人突然感觉到了如水般流逝的年华。虽然经过风雨吹打后的桃树上，还残留着一些落花，但是，怎么也比不上桃花刚开时，那一朵最鲜艳美丽。诗人以“风雨送春归”的独特“气氛”，极写了桃花凋残的凄凉情景，暗示了风雨摧花（美人）的“怨春”之情。

　　２．佚名《杏花村》：“杏花村里杏花酒，风雨声中风雨楼。不见鸿雁传书来，只见伊人泪长流。”杏花村酒香四溢，一片生意兴隆的喜人场景。忽然笔锋一转，写狂风大作，暴雨横行，在那风雨楼里，失恋的伊人在痛哭。诗人用杏花村风雨气氛中伊人的“特写镜头”，巧妙地渲染了“怨春”之情。

　　３．刘方平《春怨》：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”首句写时间晚，第三句写季节晚。纱窗日暮→窗内独处之人；空庭春晚→飘落之花。由内及外，由近及远，从屋内的临近黄昏→屋外的春晚花落，从近处的杳无一人→远处的庭空门掩。少女置身于这样凄凉孤寂的气氛中，当然要以泪洗面了。诗中写了日落→黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚→落花满地，使春色扫地无余；金屋无人→庭院空寂→重门深掩，把少女无依无伴、与世隔绝的悲惨处境，写到了无以复加的地步。充分显示了少女身世的可悲、青春的暗逝。“日落”“黄昏”“春欲晚”“梨花满地”，象征少女的命运，使这首诗，深曲委婉，味外有味。

　　４．王昌龄《西宫春怨》：“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。”首句，写了一个花气袭人的春夜气氛。诗人不写花色，只写花香，用花香触发少女的春怨；“欲卷珠帘春恨长”,写她的内心后愁恨难遣；“斜抱云和深见月”,她拿起乐器欲弹又止，凝望夜空，暗自出神；“朦胧树色隐昭阳”,这是用“透过一层”写气氛的手法，点出了皇帝所在的昭阳宫，暗示妙龄少女所凝望的是皇帝的居处，这是她的春怨所指。

　　三、春恨

　　诗词，是诗人的眼泪。古人以泪水写下了许多春恨作品：

　　１．徐祯卿《偶见》：“深山曲路见桃花，马上匆匆日欲斜。可奈玉鞭留不住，又衔春恨到天涯。”诗人骑马旅行，在偏僻的山中见到美丽的桃花；但是时间飞逝，留不住桃花，留不住落日，留不住春日美丽的景色，更留不住人生美丽的青春，表现出诗人的无奈及对时光易逝的感慨；“又衔春恨到天涯”，诗人因为欣赏美景不得而生“春恨”。这句诗，构思精巧，借景抒情，抒发了对春日的惆怅与思乡之情，蕴意深婉。

　　２．崔橹《新柳》：“无情柔态任春催，似不胜风倚古台。多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。”“无情柔态任春催”，指春天虽然充满温柔的气息，但它的到来是无情而不可阻挡的；“似不胜风倚古台”，描述了柔软的花木被春风吹拂的美丽场景；“多少去年今日恨”，回顾过去，心中充满了遗憾和悲伤；“御沟颜色洞庭来”，借用了洞庭湖和颜色的意象，暗示了作者面对现实的无奈和苦涩。这首诗，表达了作者对美好春天的向往，反映了对过去的伤痛和无法改变现实的怨恨之情。

　　３．杜牧《柳》：“数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。”前两句，是诗人描写眼前新柳的景色：初春，几株柳枝吐出了新芽，片片翠影展现眼帘。柔细的柳条随风摆动，诗人被这春色迷住了。“新开翠影”和“倚风情态”，特别新颖：前者写柳色一下扑入眼帘的瞬间感觉；后者写柳枝倚风摇摆的柔姿；“依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪”，上两句写被春色所迷，这里却笔头一转，写起思念“故国”（即“故园”）的怅恨。诗人目睹柳色，不由想起长安的樊川故园，杨柳依依之态引起了对故乡的依依不舍之情；“半掩村桥半拂溪”，这里仍然是描写眼前的柳丝。但因与前句“樊川恨”相连，成了诗人主观情愫“樊川恨”的外化，隐含了诗人心中“半掩村桥半拂溪”的怅恨之情。

　　４．寇准《江南春》：“波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。”前四句，勾勒了一幅江南暮春图：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条依依。那茂密的芳草蔓伸到远方。夕阳下，杏花飘飞满地。这四句含有深意——“波渺渺”，指水悠悠，含有佳人“望穿秋水”的深情；“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年“长亭惜别”之时；“孤村”句，说明主人公心情之孤寂；“斜阳”含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。最后两句，直抒胸臆，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致。这首词，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。

　　５．罗隐《春恨》：“钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。我未成名君未嫁，可能俱是不如人。”罗隐进京赶考，在钟陵县结识了才女歌妓云英。12年后，他再度落第路过钟陵，与云英相遇。云英还是那么漂亮，但仍未脱风尘。云英见面就问：“为何还是白衣？（没考中）”罗隐不胜感慨，写了此诗相赠。双方都同情对方。罗隐把对社会和他人的怨恨，化作了对自己的嘲讽与反省。

　　６．魏夫人《江城子（春恨）》：“别郎容易见郎难。几何般。懒临鸾。憔悴容仪，陡觉缕衣宽。门外红梅将谢也，谁信道、不曾看。  晓妆楼上望长安。怯轻寒。莫凭阑。嫌怕东风，吹恨上眉端。为报归期须及早，休误妾、一春闲。”上片是写痴心一片。首句“别郎容易见郎难”是写离愁。寥寥数笔道出了自己的一片相思。“门外红梅将谢也”，落花时节最易产生惜春伤春之情，词人以红梅自比，点明了题目“春恨”；词的下片，写她登楼远望丈夫所在之地长安。可是一想到丈夫，她却“怯轻寒”，心中升起一股寒意。丈夫早已在长安发迹，之所以不回来，不过是早就将她抛弃脑后了，于是心中的爱也就变成了一丝丝的恨意。“休误妾、一春闲”，是说“你要回来就快点！不要耽误了我的青春年华！”

　　四、春愁

　　古代文人，常以“春柳”抒写心中之愁。如：

　　１．杜牧《新柳》：“无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。  几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。”没有力量在晨风中摇曳的新奇柳枝，细嫩的身腰争相嫉妒来看它的人。绿色的青草还没复盖堤边的河水,金色的柳丝早就在皇家园林喜迎春天了。几处伤心的人思念着行人路途遥远，一枝新柳以泪雨伴送行人的路尘。长安东门的霸桥是人们经常送别之地，愁死了朝朝暮暮在一起生活过的送别人。全诗寓意是：有人如新柳，春风得意，占有象征富贵的春色；而诗人却失意离别，总与春色无缘。暗示了自已怀才不遇的愁苦心情。

　　２．李商隐《柳》：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！”开头写的是秋日之柳。但诗人不从眼前写起，而是倒叙写春日之柳，然后再回到眼前来。全诗言少意丰，隐而不露，含蓄委婉。不着一个“柳”字，却句句系柳，句句是景，句句咏物，句句写人，抒发了对衰落“秋柳”的悲叹之情。暗示诗人正是那经历了荣枯悬殊变化的“秋柳”，此诗是他自身的写照。

　　３．雍裕之《江边柳》：“袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。”前两句，写古堤旁江柳袅袅，青青的柳枝层染青烟，宛如一幅“江堤春柳图”；用“袅袅”形容柳树的美好姿态，暗示思妇的年轻貌美；后两句，如果要想让这些柳枝不被折断，那就把郎君出门的船系好。这两句别有含义：思妇希望柳技不要被折断（古人送别折柳挽留），将柳枝化成船绳，留住郎君；“柳枝”，其实就是思妇的“情丝”，表达了她对夫君强烈的爱恋之情。

　　４．周邦彦《兰陵王（咏柳）》：“柳阴直，烟里丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。  闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯高离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。  凄侧，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”全词分三个层次，借咏柳抒写了作者的离愁别恨：第一层：“柳阴直”五句，写柳。“柳阴直”树多且齐整。“柳丝弄碧”柳枝娇媚，满含别情。堤上拂水飘动的垂柳，见过无数送行离别之人；“登临望故国”两句，写诗人厌倦京城、思念故乡的凄凉心情。“长亭路”三句，用频繁折柳、频频送客，写惜柳之情，感叹世人离别之多；第二层：“闲寻”四句，开船后回忆寒食节筵席，在悲哀的乐曲中饮酒作别；“愁一箭风快”四句，以虚写实，抒写了离别时无限惆怅与凄婉之感；第三层：抒写别后离恨。“凄恻，恨堆积”感叹深重的愁苦。船远去了，看到天边白斜阳，更引起了人的迟暮之感。“念月榭”二句，说如今好梦难再，不胜凄恻悲凉。最后，以“沉思前事，似梦里，泪暗滴”作结，倍增离愁别恨。陈廷焯评论说：“遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。”

　　５．白居易《青门柳》：“青青一树伤心色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风。”前两句：每当见到柳树的青色，心里便生出无限的忧愁来；三四句，送别的人都充满了忧愁，折下了柳条。最后的两句，以“柳”树来代表“留”，表达了依依不舍的心情。诗人借用柳树的“柳”和“留”的谐音，表达了内心的那种难舍难分、依依不舍的感伤之情。

　　五、送春

　　送春，是古代诗人常写的题材，他们笔法高古，各具特色：

　　１．朱淑真《蝶恋花（送春）》：“楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。”这首“送春”词，构思巧妙，满含深情。用五个“春”字，由“系春”、“随春”、“惜春”到敬酒“送春”，描写了暮春风光，表达了对春强烈的留恋之情，以及无法留春的惜别之意。全词通过描写楼外垂杨，飞絮满天，杜鹃哀鸣，春雨潇潇，构成了一副凄恻悲怆的独特意境。最后，以凄风苦雨，作为送春的背景，衬托了词人悲凉忧伤的心情，将缠绵悱恻的惆怅之情含蓄自然地表达了出来。意境深远，耐人寻味。

　　２．王令《送春》：“三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。”这是送春诗。三月暮春时节，败残的花已落去却又开；低低的屋檐前，天天有燕子飞来；杜鹃鸟半夜三更还在叫，只到啼出血来，它们怎么也不相信唤不回已渐渐消逝的春光。诗人借此表达了顽强进取、执著追求美好未来的坚定信念和乐观精神。

　　３．万俟咏《诉衷情（送春）》：“一鞭清晓喜还家。宿醉困流霞。夜来小雨新霁，双燕舞风斜。山不尽，水无涯。望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。”开头点出“喜还家”主题。一声清脆的鞭响，打破了拂晓时沉寂的夜空，诗人回家了。接着，词人不写回家，却笔锋一转，倒叙这次回来路上的情况，烘托欢乐的气氛：“宿醉困流霞”，昨晚，因回家在即，把盏痛饮，一夜沉醉。今朝登程，犹带余醒。昨夜一夜小雨，清晓方停。今天天气睛朗，一双春燕上下翻飞，似乎也在为他助兴。“双燕”，暗示昔日别妻出游，而今回家比翼双飞。忽然，杨花漫天扑面而来。杨花是暮春的讯息，撩起了人们伤春的心绪。这首词，题为“送春”，却以轻快流畅的笔调，抒发了词人即将到家时的喜悦心情和复杂的心绪。

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　　“天为谁春？”（纳兰性德）

　　“春”在“笔墨之中，笔墨之外，别有一段深情妙理。”（谢朓）

　　  总之，“咏春”“送春”也好，“春恨”“春愁”也罢，但是，“万紫千红总是春！”（朱熹）

　　（2023年7月2日于北京回龙观蓝天嘉园）