五、乐景写乐

用美好欢乐喜庆的景物描写喜悦的心情。如：

1、辛弃疾《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。    七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”这首词，没有写一个“喜”字，却字字写喜，句句写喜。通过“明月”、“惊鹊”、“清风”、“半夜”、“鸣蝉”、“稻香”、“丰年”、“蛙声”、“七八个星”在“天外”、“两三点雨”落“山前”、“旧时茅店”、“路转溪桥”等农村夏夜的美丽特色，表现了作者对农民丰收在望的喜悦心情。

2、杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明,晓看红湿处,花重锦官城。”唐肃宗上元二年（761年）春，杜甫已在成都草堂定居两年。他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，深知“春雨贵如油”的道理，写下这首名作。古代诗人多用“雨”写“愁”。如：杜牧“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”（《清明》）；徐俯“笛中已自多愁怨，雨里因谁有泪痕。”（《鹧鸪天》）；万俟咏“梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。”（《长相思》）；朱淑真“把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。”（《蝶恋花》）；徐再思“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”（《水仙子》）；蒋捷“一片春愁待酒浇。风又飘飘，雨又潇潇。”（《一剪梅》）；唐寅“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。”（《一剪梅》）；李清照“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第怎一个愁字了得。”（《声声慢》）而杜甫却别出心裁，偏偏用“雨”写“喜”。“好雨知时节,当春乃发生。”诗一开头，就用一个“好”字赞美“雨”。“好雨”是知道什么时候该下雨的，春雨正好下在植物生长急需雨的时候。这“好雨”就是“及时雨”。诗中明写“好”暗写“喜”；“随风潜入夜,润物细无声。”“潜”，悄悄地。“润物”，滋养。进一步写春雨的“好”。“潜”“润”“细”都是春雨“好”的具体特点。春雨之所以“好”，好在“及时”、“润物”、“无声”；“野径云俱黑,江船火独明。”“野径”，田野间的小路。“江船”，江上的船只。这两句写出了雨夜的美丽景象：天空是黑沉沉的云，连小路也辨不清，江面看不见，只能看见船上的灯火。这里是借“火”衬“云”。“黑”与“明”、“火”与“云”相互映衬，给人以强烈的美感；“晓看红湿处，花重锦官城”，此是借“花”衬“雨”。“花重”，花因为饱含雨水而显得沉重。“锦官城”，是三国蜀汉时，负责为皇宫织锦缎的官员住地。诗人紧扣标题中的“喜”字，写想象中的迷人景象：“好雨”下了一夜，万物得到润泽，百花怒放，争紫斗妍，红艳欲滴，整个锦官城变成了鲜花盛开的世界。全诗写“喜雨”，诗中却无一个“喜”字，但全诗都在写“喜”。通过乐景写乐情，描绘了春夜美丽的雨景，礼赞了春雨“润物细无声”的崇高品质，表现了诗人无限喜悦的心情。杜甫，天旱与民同愁，下雨与民共喜，以“春雨”自喻，心怀老百姓，甘当“及时雨”，这正是诗人博大的胸怀、高尚的情操，也是此诗表达的主题。

六、哀景写哀

用衰败悲凉凄残的景物，描写作者辛酸愁苦的哀情。如：

１、晏殊《踏莎行》：“细草愁烟，幽花怯露。凭阑总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。”晏殊，１４岁就被朝廷赐为“同进士出身”，官至宰相。范仲淹、富弼、欧阳修、张先都出自他的门下。著有《珠玉词》一书，其中五首描写了与友人分别的内容。《踏莎行》是第一首，写春怀人。上片写景。“细草愁烟，幽花怯露。凭栏总是销魂处。”写凭栏而望所见。娇嫩的细草和露水中的小花上空，笼罩着一层薄薄的烟雾，使初春的景色呈现在一片愁苦的气氛之中。词人用移情的手法，以“愁”来表达草在烟霭中的感受，以“怯”来描写花在晨露中的形象，从字面上看写的似乎是草和花的心情，实际上是通过草与花来表明词人抑郁的心境；“凭栏总是销魂处”，婉转点出词人眼中满是令人“伤魂”的初春残景，使人愁绪难遣，愁上加愁；“日高深院静无人，时时海燕双飞去。”在“静无人”时“凭栏”望那“日高深院”，“高”“深”二字，暗示了他所处的寂寞孤独的环境。然而，在这“静无人”的地方，“海燕”能够自由“双飞”，而作为“宰相”的词人竟然孤身一人，无人陪伴。一个“双”字，衬托了词人既可怜、又可悲、更凄惨的境况，极写了孤苦愁闷的心情；下片写人。写词人对远方游子的怀念之情。“带缓罗衣，香残蕙炷。天长不禁迢迢路。”“缓”，含“衣带渐宽终不悔”、“为伊消得人憔悴”之意，暗示了词人对游子不归引起的愁思。蕙炷逐渐燃尽，香气已经褪去，比喻词人已经凭栏很久；“天长不禁迢迢路”，“天长”、“迢迢路”含无边无际之意，词人并不直接表露自己的愁绪，而是用“不禁”二字，借景抒情，使景中无处不含怨情，无处不显愁意；“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住”，用移情的手法，使杨栁赋予了人的情感：杨柳只知道招惹春风，卖弄风骚。什么时候才能将远方的游子留住？词人以凄凉深婉、哀伤悲切的笔调，抒发了伤春之感，流露了对年华流逝的慨叹和惋惜。这首词，以哀景写哀情，哀情则更悲。

2、杜甫《登高》：“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。”唐代宗大历二年（767年）秋天，安史之乱已结束四年，地方军阀又开始争夺地盘。严武病死，杜甫乘舟来到夔州，生活困苦，贫病交加。一天，他登上白帝城外的高台远眺，听到疾风怒号，猿声哀鸣；看到落叶纷纷，大江东去的场景；想到自己悲惨的处境，写下了这首被世人誉为“古今七律第一”的《登高》诗。“登高”，即重阳节登高的习俗。前四句写景。写登高所见江边的景况。“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。”这是写近景：长江三峡猿猴凄厉的哀叫着；在江水洲渚水清沙白的背景上，鸟群迎风飞翔；“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”写远景：“落木”，指秋天飘落的树叶。“萧萧”风吹落叶的声音。诗人在写景的同时，抒发了自己的情怀，暗示了韶光易逝，壮志难酬的感慨；后四句抒情。抒发了穷困潦倒、年老多病、流落他乡的悲哀之情；“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”“万里”，指远离故乡。“常作客”，指诗人长期飘泊无定的生涯。“百年”这里指暮年。“独登台”，无友人作陪。“悲秋”二字，蕴含了诗人极度悲惨的生活处境和凄苦深沉的思想感情；“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。”诗人从白发增多，因病断酒，归结到时世艰难穷困潦倒的原因。充分显现了诗人忧国伤时的高尚情操。作者以哀景写哀情，则哀情更苦。

３、马致远《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令，在历史上被称为“秋思之祖”。写的是：黄昏，几只乌鸦在枯藤缠绕的老树上哀鸣，小桥下的流水边有一户人家。古道上，一匹瘦马，顶着呼啸的西风艰难前行。太阳已经落山了，孤独愁苦的旅人依然行走在遥远的异乡。28个字，排列了10个意象。前三句，由“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”9个名词组成9个意象；“夕阳西下”是另1个意象，这是全曲的大背景，它将前9个意象统一了起来。前四句都是写景，这些景语都是凄凉的情语。“枯”、“老”、“昏”、“瘦”等字眼，渲染出一派萧瑟的晚秋气氛，衬托出背井离乡的游子悲苦的情调；“断肠人在天涯”是这首小令的“曲眼”，起了画龙点睛的作用，使前面的10个意象，成了“断肠人”生活的真实环境，又成了他内心沉重悲凉情感的载体。全曲用哀景写哀情，情中有景，景中衬情，构成了一种独特的、更生动、更形象的艺术境界，既优美动人，又回味无穷。

七、乐景写哀

用美好之景表现愁苦之情。这是以美乐景物烘托哀愁心情的反衬手法。如：

１、许浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。”这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。前两句中“红叶”、“青山”，这些颜色亮丽的意象,是乐景，反衬别绪；后两句以满天风雨、凄凉暗淡的景色正衬离情。诗人用乐景写哀情：在这么美丽的地方,友人却偏偏要离开,怎么不让人更加伤感？

２、杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”这首五言绝句，作于广德二年（764）暮春，杜甫成都草堂。当时诗人准备东归，因战乱未能成行。前两句写“乐景”：“江碧鸟逾白，山青花欲燃”：描绘出了“江碧”、“鸟白”、“山青”、“花红”等春天的美丽景色。诗人以“江碧”衬鸟翎的“白”；以“山青”衬花儿的“红”。江边的山峰青翠，映衬得花儿象燃烧的火一样红。短短十个字，写出了南国美丽的风光！接着，诗人却笔锋一转，喜极生悲，写出了意思完全相反的诗句：“今春看又过，何日是归年。”这两句写“哀情”：今年的春景虽美，但是“又过”了。一个“又”字，点出了诗人羁留他乡己不是一年两年，而是多年，他想回故乡，己不是一次两次，而是多次。眼瞅着今年春天由于战乱，“又”回不去了。那么，我何年何月才能回到故乡？这两句诗，写得非常精巧，与前两句诗的“情”“景”完全对立，愈写春光美艳，愈显思归情切，很自然地表达了回归故乡的迫切心情。此诗，以乐景写哀情，以春光美景，写出了诗人归心似箭的愁苦心情，以客观的春景与主观的感受反衬了思乡之情。这种写法，前两句的“景”写得越美、越乐，后两句的“情”就衬托得越悲、越哀。

３、岑参《山房春事》：“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”“山房”，指唐代的“别墅”；“春事”，春天的景色；“山房春事”，指岑参游“梁园”看到的春天景色。“梁园”，是西汉汉文帝的次子梁孝王刘武所建，后人称“梁园”。方圆三百多里，建有曜华宫、忘忧宫、吹台、钓台、女郎台、文雅台、凉马台等，亭台楼阁，金碧辉煌。还有假山岩洞，湖泊池塘，竹林连绵，长达十里，俗称“梁王修竹园”。这里成了人们向往的盛地。公元前154年，吴、楚、齐、赵等七国反叛。刘武率兵抵御，死守睢阳，保卫了国都长安，立了大功。汉景帝赐其天子车马、仪仗，在出行时，打着天子旗帜。刘武重金高位招揽天下人才。司马相如、枚乘、李白、杜甫、高适等都曾在此留下了传诵千古的篇章……弹指一挥间。从梁王修建“梁园”，到岑参春游梁园，已过去910年了，岑参为何还要极写“梁园”？因为：梁孝王重用人才；“梁园”为大批文人提供了发挥才能的场所，使汉赋这一独特的文体得以茁壮地成长。中国“第一篇赋”的作者贾谊和枚乘、邹阳、庄忌、公孙诡、司马相如等一大批汉赋作家几乎都出自梁园。梁园为西汉文坛输送了大批人才。然而今天，以“山风吹空林，飒飒如有人”（《暮秋山行》）、“长风吹白茅，野火烧枯桑”（《至大梁却寄匡城主人》）等奇句和“构思奇巧、语奇体峻、意境幽远凄清、诗风清丽俊逸”而闻名的岑参，却偏偏不被朝廷重用。所以，在他的眼中：当年梁孝王修建的“人间天堂”，如今却己成了“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家”的一幅悲凉、萧条的春景；“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏说是“庭树不知”；不说自己无心领略春光，却说“无知”的“花树”偏偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。诗人独出心裁，在凄凉萧条的景物上反添了一笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反又相成，使梁园的景色愈见萧条，使吊古之情也愈见悲痛。后两句用庭树春花从反面加以衬托，表达了诗人因今非昔比而极度伤感和自己怀才不遇的感慨之情。

４、韩琮《骆谷晚望》：“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。”韩琮，宣宗时为湖南观察使，大中十二年（858年）被都将石载顺等驱逐，失去了官职。诗人失官之后的一个傍晚，登上了故乡的骆谷，眼前是一幅“夕阳满天”的美丽图景。然而，他是怀着屈辱的心情回来的，所以看到山岭上的花草，仿佛每一枝都使他“断肠”。诗中将“夕阳美丽的风景”和“断肠人悲伤的情感”作强烈的对比，形成了截然相反的意境。“去国还家”令诗人“断肠悲伤”，“失官还乡”使他“苦不堪言”。“岭花多是断肠枝”，看似无理,实则高妙，把不便明言的情感通过非理性、非逻辑的方式含蓄地表达了出来,进一步衬托了诗人遭贬谪的孤寂情怀与惆怅无奈。以景结情，含蓄隽永，充分显示了“乐景写哀”的艺术魅力。

5、王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”这是一首描写远离丈夫的少妇心理变化的诗。开篇二句，写“乐”：一位豪富人家的少妇，天真活泼，幼稚无知，根本就不知道还有什么怨和愁。她穿上华丽的盛装，登上自家的高楼欣赏春色；后两句笔锋一转，写“怨”：少妇忽然看见了柳色，不由触景生情，产生了情绪波动，勾起思春之情。春天又到了，夫君还未归，光阴似箭，春情如梭啊。她后悔了：不该唆使自己的丈夫去寻求封候之路啊。全诗平白如话，没有一个“怨”字。乐景写哀，使怨之深，愁之浓，情之哀，悔之急，历历在目，字字显露。

八、哀景写乐

哀景写乐，是一种以凄凉景物烘托愉悦心情的反衬手法。用衰败悲哀的景色，表现昂扬、喜悦的感情。如：

１、李白《塞下曲》：“五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。”前三联，写塞下艰苦的环境和紧张的战斗生活，这是“哀景”。开篇的哀景,反衬了作者杀敌报国的豪情。已是五月了，内地早已百花争妍，天山却风雪交加，“无花只有寒”，偶尔传来一两声《折杨柳》的凄凉曲调。诗人来到天山边塞，整天过着紧张的战斗生活——白天随着战鼓去作战，晚上抱着马鞍来打盹，生活非常艰苦；尾联反衬“乐情”：诗人笔锋一转，写将士们在这么严寒的环境中,没有消沉,反而意气风发,愿以身报国,杀敌立功。他们愿用腰下的宝剑，象汉朝使节傅介子那样杀死楼兰王，凯旋而归。爱国之情跃于笔端,壮志豪情力透纸背。可见，诗人前面写的“哀”景越凄凉，越能反衬出将士们杀敌立功的壮志豪情，从而进一步突出了作品的主题！

２、李煜《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”这是南唐皇帝李煜亡国降宋后创作的一首词。词人开篇点“恨”写“哀情”：我有多少恨呀，都在昨夜的睡梦中。接着，作者并没有写梦中具体的“恨”，而是笔锋一转，写梦中的“乐景”——他回到了皇宫上苑玩赏、打猎的现场：这里车水马龙，络绎不绝，人气兴旺，热闹繁华。百花在春风中争艳怒放，明月在春风中高挂中天，到处是一派生气勃勃的春天的喜人景象！词人用当年他这位皇帝游苑之盛况，与今日他成了囚徒之孤凄相对照，极写了此时孤苦悲哀的沉痛心情。“旧时游上苑”的情景描绘得越盛大、越美丽，越能表达出词人被囚的亡国之痛之深。对过去的眷恋越深，此时的哀情越重。梦醒后，所面对的残酷现实更使他倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦来了。作者通过梦中的“乐景”抒写了现实生活中的“哀情”，表达了对故国繁华的怀恋，写出了亡国之君极度悲痛的心情。

3、刘禹锡《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”首句写前人逢秋感叹寂寥，次句写自己逢秋胜于春朝的独特感受。末二句写独特感受的具体表现：天高气爽与我坦荡的胸怀相融合，我更有一鹤飞天冲云上、我吟情诗到碧霄之感。表达了诗人奋发有为、积极向上的精神品质。

4、钱起《暮春归故山草堂》：“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”“谷口春残黄鸟稀”。表明其归去的时间、地点，用黄莺的叫声已经不多，暗示黄莺不热情、狗眼看人低，抒写了自己被罢官后的惆怅心情；次句，写初春开放的辛夷花和杏花，已经一“尽”、一“飞”，也不热情，暗示诗人极端的寂寞惘然、；“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”然而，唯有那可怜我的山窗下的幽竹，依然风韵悠长，象以前一样在热情迎待我这位主人的归来。作者此处写竹的可爱，并非只是写景，而是罢官之后的感怀之情。这首绝句，哀景写乐，深婉有致，意寓景中。诗人借用幽竹寄寓了自己节操自守的人格豪情。

5、白居易《村夜》：“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出前门望野田，月明荞麦花如雪。”“霜草苍苍”,是对秋霜浓重、夜色苍凉的渲染；“小虫切切”,则是对凄凉气氛的衬托。村子里行人绝迹、一片寂静，只有秋虫在低声吟唱。作者用凄清哀凉的景物透露了孤独寂寞的心情；“独出门前望野田”。诗人独自来到门前眺望远处的田野。这一句，巧妙地将描写的景物由村庄转向田野，将原本萧疏暗淡的“村庄夜景画”，转换成了一幅使人耳目一新的“秋夜美景图”——皎洁的月光照耀着一望无际的荞麦田，满地的荞麦花发出了如雪般的光芒。这幅大自然的美丽夜景，使诗人情不自禁地感到惊喜，发声赞叹。这首诗，通过前后景色不同的描写，形成强烈鲜明的对比，从而转换了人物的情感。作品朴实无华，浑然天成，不着痕迹，余味无穷……

总之，写景抒情也好，景中含情也好，哀景写乐也好，奇情壮采也好，感情始终是诗歌创作的天然要素。所以，高尔基说：“真正的诗，永远是心灵的诗，永远是灵魂的歌。”（《论文学》）

（全文完）