生活如果以文学的形式表现出来，应该让任何人感受到其中的呼吸和心跳。中国作家协会第十次全国代表大会代表杨秀玲中短篇小说文集《在暗夜里飞翔》，就是以一个石油人最坚韧的品性，向周围渗透来自生活里最热烈的呼吸和心跳。

　　《在暗夜里飞翔》共有3个中篇6个短篇小说，9篇小说人物形象各异：有血气方刚、铁骨柔情的探区员工，有满腹心酸的石油母亲，有挺立戈壁20多年的粗糙汉子……还有荒漠上被采油工收养当宠物的小蜥蜴或者流浪狗，这些构架起小说的基本轮廓。

　　作者以非线性叙事的手法，让一个个生命展现于读者面前。石油人的豁达、真挚，显露出最挺拔的骨骼和最柔软的眼神，让我真切感知每一个与石油有关的日子里的呼吸和心跳。

　　杨秀玲是新疆南疆土生土长的“油二代”。她立足于平凡的现实生活，把笔力集中在一些小人物的命运上，以一种含而不露的沸腾情感将人物的起伏跌宕娓娓道出。情节简练，张弛有度，像一根冒着火星的导火索，以微弱的光和热，把父辈经历的生活以及自己所面临的困惑，都融入石油历史的隧道里。

　　《在暗夜里飞翔》中的主人公都是小人物，这些普通人物都是善与美的化身。随着情节，读者会不由自主卷入这些小人物的生活里。

　　那些豪情满怀勇往直前的岁月，那些绵长细腻泪中带笑的琐琐碎碎，那些凉白开一般寡淡单调的日子，那些感怀和希冀……就像是发生在我们的身边。

　　阅读这部作品，还能深切感受到独特的语言特色。老舍说过：“我们须从生活中学习语言。”文学作品，应该尽量使用人人都听得懂的大白话。杨秀玲不仅能够做到“平字见奇、朴字见色”，还创造性地把石油勘探专业术语用在日常生活的方方面面，生动传神，具有画面感和时代感，打造了一种与行业和地域及人物特色相协调的语言模式，别有一番“油味”。

　　文章中这样写：“就像爸爸常说的石油勘探术语——区域概查‘择盆’，要从众多盆地中优选出具有较好勘探前景的盆地。爸爸红头涨脸回答，就你还‘择盆’？也不看看有没有人愿意择你！李睛一笑：呵呵，那就更不用急了，等有人愿意择的时候再说。”

　　书中有温度的语言反映了作者作为一个石油人内心的柔软和坚韧，以及对生活的极度热爱。杨秀玲认为：文学的生命力来自于人的生命力，石油题材的文学作品发展，目前看似是条标签明显的窄路，但若表现出介入现实、追问现实的文学底色，由内而外敞开主体内心，写出复杂多元的人性，就是条阳光大道。她由此确立了自己的写作风格。

　　书中通感、比喻用法处处呈现：刘军在玻璃窗上看见自己破碎的表情，像早春二月融化一地捡拾不起来的烂泥（《奔跑的抓饭》）。天空寡淡，街道木然，一切看上去都那么虚空，像空气与空气擦肩而过（《奔跑的抓饭》）。何小青此时感觉自己跌落的过程戛然而止，她被重重地摔在一块意外坚硬的哀伤里。（《背景修改下的余音缭绕》）……

　　时代在变迁，新一代石油人渴望树立新形象。优秀的文学作品往往没有什么明显标签和符号，但却让人感同身受，并体会到迥然不同的生活经验，给人以希望和光明。正如《在暗夜里飞翔》中的中篇小说《素色手帕》所描述的那样：“在清冷的外表下，书写那些有思辨眼光的呼吸和心跳。”