“驭文之首术，谋篇之大端”。文章的结构,是文章部分与部分、部分与整体之间的内在联系和外部形式的统一 ，文章都是由中心思想、材料、结构三个要素组成的。中心思想是文章的“灵魂”，要明确无误；材料是“血肉”，要丰富，并能集中反映中心；结构则是文章的“骨架”，是谋篇布局的手段，是运用材料反映中心思想的方法。

       文章的结构特指文章内容的布局安排。不同的结构安排方式能对表达效果起到不同的效果，可能是思路清晰，让读者一目了然，也可能环环相扣，紧紧吸引住读者的注意力。在文章结构的总体设计中，各自承担着不同的任务,它就好比是一篇文章的骨架，没有了它，各种材料就犹如一盘散沙，难以形成一篇文章，主题也更无从揭示。因此，安排好结构对写好一篇文章而言极为关键。

      由作者通过对周围环境和生活的观察得到素材和灵感产生写作冲动，独立地构思谋篇，运用自己的语言，自主地运用各种技巧和方法，来生动形象地表现自己从生活中或联系生活的想象中得到的内容或形象，具有一定的感情、思想意义、美学意义的写作活动，都可以称作文学创作。

       我们为什么需要文学？我想用它来改变我的生活，改变我的环境，改变我的精神世界。巴老曾经所所言，好的文学作品就像一股汩汩流淌的清泉，可以净化人的心灵；就像一只展翅翱翔的雄鹰，可以带给人们勇气、力量和希望；就像人们生活离不开的空气，可以让自己的物质环境与精神家园得到不断的改进与完善，特别是可以让人的内心境界得到升华。

      “我的写作，第一靠经历。我这一代人，谁还能没有点儿经历。第二靠经验。写了二十余年，谁还没总结出点儿章三法四。第三靠积极而又无悔的入世状态。我接受“作家是时代的书记员”这一最低层面的理念，并且不耻于在这一理念之下孜孜实践，进而提高。第四靠的是洞察的本能。“----梁晓声

      “对于作家来说，情节—不是逗引读者兴趣的手段，也不单是用来交待事件的过程，而是分析生活的方法，用情节拨开常见的事物，把表面的东西现象变成具有内在含义的东西，提示出人们相互间的真正关系，更干脆地说，情节表达了作家对世界的认识。”----蒋子龙

       作家之路：混沌期——朦胧期——觉醒期——苦闷期——突破期——每个作家或写手者经历过这些过程，若要进入成熟期和创造期，对自己作品就当有驾驭谋篇布局通盘思考的功夫。

       文章结构之所以重要，是因为结构可以反映出作者关于所描述主题的完整认识和思考过程，而将这一过程展现给读者，可以让读者更加容易地理解作者所传达的观念。文章的结构是作者思路的外化，作者思路清晰，则结构严谨；作者思路混乱，则结构松散。确立中心后，要多角度、多层面选取材料来表现中心，这样才能最大限度地体现“中心统率材料，材料为中心服务”的写作意图。

       一篇文章中，分为几章几节，分为多少段落，要说什么、不说什么；先说什么、后说什么；重点说什么、简略说什么，都应经过周密安排的。即便是传达同一个观念，使用同样的材料，如果不注意对材料进行取舍和安排，没有形成清晰严谨、层次分明的结构，那么也很难让读者明白作者想要传达的观念。决定作品外部结构的因素是作者的思维顺序，决定作品内部结构的是作者体现于文章内容里的认知层面。

      同样一个故事，同样一个题材，同样的篇幅，有人写得津津有味，妙趣横生，有人却写的平淡无奇，了无生趣，究其根由，很大程度上是结构安排上的差异。在信息多元化时代，每个人写文章，都希望能够被别人认可，而认可的标准除了点赞，评论，再就是转发或收藏，特别是转发更让作者有成就感，于是更了有创作的激情。那么爆文的走红主要源于什么？看得入眼入心的文章，除了妙语连珠、观点新颖，它的结构也是堪称完美，让人感觉得滴水不漏，处处周全。一篇文章的优劣，很大程度上取决于作者的构思是否精妙，构思足够巧妙，下笔才能疾书。有的文章结构松散、立意肤浅、疵病太多，根本原因是作者不会统筹结构，或不善于构思。结构的巧妙程度直接影响作品的主题表现。

      结构——单位及单位之间的关系。结构分为宏观结构（自上而下看）。指文章段落及其关系，体现文章的目的性；微观结构（自下而上看），指句子及关系，体现语序的有序性。有人对其提炼为“八字方针”：严密、自然、完整、连贯。   

　　布局谋篇直接关系到文章的形态与质量，所以在探讨如何布局谋篇之前，一定要清楚自己应该写一篇什么样的文章。在作者掌握了材料，明确了主题后，对整个文章的构架作一个整体上的安排。这种安排不是随心所欲的，必须遵循客观事物固有的逻辑、条理、秩序，也可以通过作者观察、认识和表现客观事物的独特思路而进行合理的调整。所以，文章的布局既有客观的规律性，又有主观的灵活性、多变性的特点。

       文章的结构是指对材料的组织和安排的方法，它是文章思路的外在形式的表现。文章的思路则是文章按照一定的条理由此及彼表达思想的路径、脉络。文章的思路主要表现在文章的取材、线索、顺序、开头、结尾、过渡、照应以及段落层次的关系等方面。结构层次包括材料之间的组织关系，反映着作者谋篇布局的思路与方法，理清文章层次结构，是整体把握文章内容和主旨的关键环节。

        叶圣陶先生说：“作者思有路，遵路识斯真。”设计文章结构，要从正确划分段落层次，熟识常见思路格式，理清线所等方面入手。一般而言，不同文体有不同的结构规则，文体不同，文章的文脉亦不同。一篇文章中，作者确立中心后，要多角度、多层面选取材料来表现中心，这样才能最大限度地体现。

       清·曾国藩《日记》道：写作的道理。谋篇布势：谋划通篇，布设架势。

        至于“结构”二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始。

       清·李渔《闲情偶寄·词曲部·结构》引商刻羽：作曲。拈韵抽毫：定韵动笔。说明行文首先要考虑文章的篇章结构。

       明·王世贞《艺苑卮言》阖：合，收。奇：奇巧。正：守正。各极其度：各自最大限度地表现好。篇法：谋篇的法则。

        清·沈宗骞《芥舟学画编》天成：天然生就的。铸就：铸造而成的。布局：绘画的结构层次。

      增之不得，减之不能，如天成，如铸就，方合古人布局之法。文章的结构组织是否严密、清晰；而思路是否清晰、严密，又表现他所写的客观事物是否形成了鲜明的印象、想法、态度和情感。古人之道，谋篇布势，是一段最大功夫 。结构应像生命体一样是一个有机的、不可分割的整体。文章结构重在组合。从文章的质体上讲，主题、材料、结构、表达方式都是它的元素，正如人的神、骨、气、脉等生命机能一样。文章中的语句都是活的细胞，段落与层次都像细胞组成的各种器官。

       犹如工人盖房子一样。如果只有一堆砖瓦木石，是盖不成房子的，必须把这些砖瓦木石，按照一定的设计图纸，架梁树柱，安窗立门，搭好骨架，才能盖起一间房子。所以，文章的结构问题，简而言之，就是文章的骨架如何搭的问题。

       文章的结构是指文章的内容的组合构造，就是组织文章的方式，结构就是文章的全面安排。是文章表达主题的唯一体现方式，是引导读者领会文章思想的内容向导。

        通常情况下，文章结构是由五个部分组成：主题和立意，开头和结尾，线索和脉络，段落和层次，过渡和呼应。艺术形式包括两个层次：一是内形式，即内容的内部结构和联系；二是外形式，即由 艺术形象所借以传达的物质手段所构成的外在形态。在任何艺术作品中，内形式与外形式是结合在一起的，只有通过一定的艺术形式，艺术 作品的内容才能够得到表现。文章的结构是一个有机的整体，决定文章外部结构的因素是作者的思维顺序，决定文章内部结构的是作者体现于文章内容里的认知层面。

　　论及文章结构，古人常以人体生命作比喻。如《文心雕龙·附会》：“以情志为神明，事义为骨髓，词采为肌肤，宫商为声气……若统绪失宗，辞味必乱，义脉不流，则偏枯文体。”《颜氏家训·文章》：“文章当以理致为心肾，气调为筋骨，事义为皮肤。”

       卷、部、章、篇、集、回、节是标题结构单位。段有自然段和意义段。自然段也叫小段或小节。它是作者在表达内容时，围绕一个意思说一句话或几句连贯的话，是构成篇章的最小单位。意义段又叫逻辑段，它可以由一个自然段组成，也可以由几个相关的自然段合并而成。自然段着重文字表达的需要，意义段着眼思想内容的划分。

       我们懂得欣赏书法的朋友都明白，首字是一行之规，首行是一幅之规，整幅书画有线条，有留白，这样才协调。文章也是如此，我们常忽视的就是段落问题，有的文章一个段落上千字，编辑不知道作者写的什么，这样的作品读者又怎会认可。有的连载作品一个章节没有主题内容，类似问题在编辑部屡见不鲜，如此文章拍成影视剧也不会被叫好。写小说，听评书，有句台词：花开千朵，各表一枝，你可以表花，可以表枝，可以表叶，可以表果，但总不能离开树干和树根，否则就是无本之木。段首句最好主旨化， 一个段落主旨，最好放在段首句。也就是说，段首句应当体现主旨，展示文采，引导思路。

       我们看文章小标题问题，小标题归纳指归入、收拢 、合并，概括是指把事物的方方面面运用一定的方法形成一定的条理；归纳概括即运用一定的方法，把事物的方方面面进行归入、收拢，使之形成一定的条理。基本要求是：新颖，醒目，匀称，金句。有些作品的小标不对称，有多难看？像人的五官错了位，也像我们系错了扣子，自己没有任何感觉，而在他人眼里已是可笑致极。

       结构的作用和功能：为作品设计一个与思想内容相适应的表现形式，让文章言之有体，把文章言之有序，令文章有“章”可循，使文章言之有文。精心安排文章结构，可以增加文章的文采，从而增强其可读性。

      结构中常见的主要失误有：　　

      偏离中心，横生枝节。

      段落偏长，逻辑混乱。

      层次混乱，分段失当。

      缺乏过渡，忽视照应。

      剪裁不当，头重脚轻。

      下笔千言,离题万里。

      颠三倒四,杂乱无章。

      前后脱节,不相连贯。

      支离破碎,组织涣散。

      平铺直叙,没有起伏。

      文章离不开喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲七情，或者说喜、怒、忧、思、悲、恐、惊七种情志，同样也离不开见、听、香、味、触、意六欲，或者是色欲、形貌欲、威仪欲、言语音声欲、细滑欲、人相欲，离不开眼、耳、鼻、舌、身、意。人是复杂的感情动物，人与人之间错综杂乱的七情六欲，作品中不可能交代过于独特复杂细腻的情感。最好的处理方式不会只取其中一种情或者一种欲，也不可能贪心地让七情六欲列队一一出场，而是有选择有取舍进行设置，让故事的情节发展跌宕起伏，有高峻险恶的顶峰，也有深层见底的峡谷，只有层层推进，勇于创新，才能把读者带入阅读的美妙之中，时不时会产生欲知下文的期待。

        首尾出彩，元代文人乔梦符谈到写“乐府”的章法时提出“凤头”、“猪肚”、“豹尾”之喻。什么是“凤头”呢？凤头，想象一下凤头的形状，尖锐的喙，明亮的凤眼，漂亮的头冠，细致又不繁杂的羽毛。凤头”其实很简单，就是你最精华的部分。而且这个部分是在开头，无论是网文的开头还是情节的开头，都是展现了你的创意文笔设定的地方，用于吸引读者看小说。什么是“猪肚”呢？猪的肚子饱满而圆实；有了精彩的开头，自然不能在文章的主体上华而不实。主体是文章的中心，要像猪肚子那样有充实、丰富、饱满的内容。什么是“豹尾”呢？豹尾，豹的尾巴非常有力，比喻文章的结尾应表现力强。写到结尾了，不宜拖沓，干净利索的收尾。给读者一种满足感。开头可以采用欲扬先抑、妙言感悟、直抒胸臆等方法，形成一股气势，把后面的内容带动起来。结尾可以运用呼应开头、交代结局、陡转立止写景蕴情、启发鼓励等方法。不论哪种方法，都要力求用得自然、精巧、含蓄、有力，为文章配上一个“豹尾”。

      过渡和照应是使文章段落层次保持连贯、文章脉络上下畅达的一种手段。文章的过渡段、照应段都是结构段，主要作用就是连接层次和段落。过渡有明、暗，暗的过渡不用过渡段等语言标志，行文如行云流水般自然连贯。但大多数文章的过渡，由过渡段或过渡性的语句来衔接，这是明的过渡。文章在前面写到的有关内容，后面应作适当的回应，这就是照应。与照应相关的另一概念“伏笔”，是指作品中对以后要写到的内容作某些“埋伏”、“暗示”。照应是对前文说的，伏笔是对后文而言。

      不同的文体对选用结构有不同的要求，结构是千变万化的，但万变不离其宗。文章有各类文体，结构必须服从于不同文体的特点，只有适应的特点，精心设计结构，合理安排素材，才能准确地反映作品内容。文章的结构，是构思的结果，是思路的再现。这就是说：思路决定结构，结构是思路的表现。

     结构的基本要求：

     一是完整性：文章各部分应该组成完美统一的整体；

     二是连贯性：文章各部分在内容上思路上要互相贯通；

     三是严密性：文章各部分之间要有严密的内在联系；

     四是灵活性：结构既要遵循规律，又不可墨守陈规。

     怎样安排文章的结构：

      层次分明，井井有条；

      突出重点，详略得当；

     段落精短，过渡自然；

     文脉通畅，前后照应。

      结构体现作者的思路，有什么样的思路，就有什么样的结构。无论什么样的写作，变戏法瞒不过筛锣的，读者最后看的，还是作者赋予作品的情感是否真诚真实。那是一眼就能够看出来的，这就是鲁迅先生早就说过的，用血写的和用水写的东西的区别吧，再怎么包装，也是无济于事的。----肖复兴

      任何作品的谋篇、构思，不同的作家有不同的方法，因人而异，不可强求一律，更不能照猫画虎，每人应有每人的独特方法，但讲究构思，则对每一个作家而言，都是极重要的。遵循的原则是反映事物的内在联系和规律，反映事物发展的规律，服从于表现主题的需要。

      清·彭端淑：天下事有难易乎？为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。人之为学有难易乎？学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。文章结构的搭建说难也不难，只怕有心人。