阳春三月下江南去看老战友，路过姑苏，顺便去苏州博物馆看“百年守素——北京画院院藏陈半丁书画展”。此次展览通过“嗜书画入骨”“铁肩担道义”“百年甘守素”三个部分，展示艺术家陈半丁的人格风骨、书画作品与艺术成就。

　　陈半丁（1876——1970），原名陈年，初字静山，辛亥后自号半丁，年八十岁。他自幼性嗜书画入骨，年纪稍长到上海学徒，先后问艺于蒲作英、仁伯年、吴昌硕等名师，海上名人也多方评论，逐渐精于书画、篆刻。四十岁后北上，与旧京艺林诸家过从甚密，声名日盛，为京津一派代表，戏曲界名家如梅兰芳等均从之习画。陈半丁不慕荣利，尤以气节为人称道，艺术创作中即便历经苦难，始终不改初心，一如既往，笃守素志。

　　此次展览，从陈半丁生前任职的北京画院，借展其早年、中年、晚年画作精品，分三个主题展示，从中可窥其一生书画艺术创作之轨迹，同时感受陈半丁的笔情墨趣、用意立法、气味神韵。

　　陈半丁出生于浙江绍兴，祖上自明末起世代以行医务农为业，家境贫寒。他六岁丧母，由外祖母领养，上了三年半的私塾。九岁时祖母和父亲相继过世，转由叔婶收养，平日里以务农、纺织、挑担来补贴家用。十四岁时又被叔婶赶出了家门，经表叔吴隐带往兰溪当学徒，数年间饱尝世态炎凉。在兰溪，陈半丁开始接触到笔墨绘画，自此一发不可收拾，自言“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也。”

　　1895年，陈半丁到上海严信厚家做活计，以拓印、刻帖及楹联为生，业余时间习画。此时，严家聘请了吴昌硕等海上著名书画家，陈半丁有幸得识交往，并颇得吴昌硕的厚爱，被其收为弟子，又被领到任伯年处补习翎毛、人物。此次展览第一板块，通过将吴昌硕、任伯年的作品与陈半丁早期作品同时展出，从中可窥吴昌硕、任伯年对陈半丁早年习艺的影响。在上海的十余年间，陈半丁从吴昌硕、任伯年身上获益最多，又获诸多海上前辈的教诲，为日后艺事的发展打下了坚实的基础，最终成为一名诗、书、画、印兼擅，花卉、山水、人物、走兽全能的书画大家。

铁肩担道义，北京画坛耆宿

　　1906年，陈半丁受严子均、金城之邀，北上发展，以鬻画维生。在定居北京数十年间，他不仅成为北京画坛大名鼎鼎的书画家，也是二十世纪早期中国画的教育家之一。陈半丁受国立北京美术学校之聘，任中国画教授;担任中国画学研究会评议等，皆为传承优秀传统中国画、培养画学后进做出了巨大的贡献。

　　1909年陈半丁经金城推荐与满族贵胄肃亲王善耆相识，受到他的厚待。肃亲王劝陈半丁入部为官，陈半丁因要恪守先人遗训而婉言谢绝了。入民国后，善耆出关隐居旅顺病入膏肓，陈半丁千里迢迢奔赴探望。善耆病逝后，陈半丁又不辞辛劳为其料理身后事。为了令死者入土为安，陈半丁在大连先后举办画展，筹措款项为善耆的灵柩返京，其侠义士气可见一斑。

山水 陈半丁 77cm×32cm 1937年 北京画院藏

　　陈半丁颇具民族气节，“七七事变”后，为了表示抗议，他拒绝日伪政府聘请，毅然辞去国立北平艺专教授之职，并常以印文书画映射时事，寄托心绪。展览第二板块中的《山水》作品创作于1937年，题款暗含盲目入侵中华之外敌必将坠入万劫不复深渊之意。1948年，解放军围攻北平时，傅作义征求著名专家对时局的看法，陈半丁与马占山、邓宝珊共商和平解放北平的问题。陈半丁忧国忧民的家国情怀，足见一斑。

老树著新花，百年甘守素

　　新中国成立后，陈半丁又为传统中国画在新时代的复兴多有建言。1956年陈半丁和叶恭绰一同提交了《继承传统，大胆创新，成立中国画院》的提案，促成了北京中国画院(现为北京画院)的成立，并担任建院副院长。陈半丁为延续千年丹青文脉，开创现代中国画新局面做出了巨大的贡献。随着新中国文艺政策的调整，陈半丁为适应新政策、新要求，老树再著新花。展览中《兰花》、《梅花》、《菊花葫芦》等作品用色淡雅，注重意境，布局空疏简率，轻松灵动，颇有“悠然自在”之味。同时，《推陈出新》等作品则是他贴近生活，结合主旋律题跋创作的书画精品。

推陈出新 陈半丁 87.5cm×140.5cm 1958年 北京画院藏

　　陈半丁历经清末、民国、新中国，是名副其实的世纪老人。其丰富的人生经历和宁静的文人气质，造就了他贵“和”尚“中”的待人方式与中正典雅的艺术风格。九十四岁处于病中的陈半丁，仍然坚持挥毫、篆刻，所作苍劲泽厚、神韵天成。陈半丁修身处世力求事事适中，律己严明，一生无妄求，那方“百年甘守素”的篆刻印文成为了他艺术与人生的经典写照。